戲劇檔案：北京人民藝術(shù)劇院舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品（1952-2007 上下冊(cè)）

　　從春柳社成立開(kāi)始，中國(guó)話(huà)劇已經(jīng)一百年了。北京人民藝術(shù)劇院也迎來(lái)了五十五年的慶典?！耙驯本┤怂囖k成一個(gè)像莫斯科藝術(shù)劇院那樣高水平的劇院”，作為一種理想，曾澎湃了幾代藝術(shù)創(chuàng)作者的熱情，正是因?yàn)樗麄儗?duì)舞臺(tái)的的癡迷、眷戀、投身、奉獻(xiàn)甚至“瘋魔”，我們自豪地看到了，在半個(gè)多的世紀(jì)中，北京人藝舞臺(tái)上美輪美奐的舞臺(tái)藝術(shù)形象，以及國(guó)家級(jí)劇院的文化底蘊(yùn)和所享有的世界聲譽(yù)。而其自成體系的北京人藝演劇風(fēng)格，是探索、創(chuàng)新與實(shí)踐的積累，它言說(shuō)著藝術(shù)家們辛勤的耕耘、話(huà)劇觀(guān)眾由衷的認(rèn)可和這個(gè)劇院獨(dú)具的藝術(shù)魅力。理論家們所稱(chēng)謂的“北京人藝演劇學(xué)派”，不僅是話(huà)劇藝術(shù)中的一個(gè)標(biāo)桿、一個(gè)品牌，還成為一個(gè)專(zhuān)項(xiàng)的學(xué)術(shù)課題，不斷地被學(xué)者提及和深入探究。曹禺說(shuō)過(guò)：“北京人藝有很多經(jīng)驗(yàn)，但在我看來(lái)，最重要的是藝術(shù)家們對(duì)戲劇藝術(shù)的癡迷熱愛(ài)，對(duì)戲劇藝術(shù)鍥而不舍、精益求精的治藝精神。不論是怎樣的社會(huì)條件，要辦出高水平的劇院，就要有這種高尚的藝術(shù)精神?！睘榱吮３直本┤怂囈呀?jīng)達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)，除了后來(lái)者應(yīng)不斷繼承、發(fā)揚(yáng)劇院的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時(shí)還需要把前輩們彌足珍貴的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)傳承下去。事實(shí)上，在北京人藝五十五年的歷史中，她的整體舞臺(tái)藝術(shù)是幾代藝術(shù)家孜孜以求地在舞臺(tái)上進(jìn)行無(wú)數(shù)次的藝術(shù)探索與實(shí)踐的結(jié)果；曹禺、焦菊隱、于是之，以及許許多多的藝術(shù)家們，既精深于藝術(shù)創(chuàng)作，也兼有學(xué)者特質(zhì)，他們以深厚的理論素養(yǎng)，對(duì)中國(guó)的話(huà)劇藝術(shù)進(jìn)行過(guò)理論闡述與總結(jié)，從而在感性與理性的結(jié)合處，經(jīng)常傳達(dá)出他們對(duì)北京人藝、對(duì)話(huà)劇藝術(shù)的真知灼見(jiàn)與深入思考。北京人藝五十五年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐既是劇院的，也是中國(guó)的，站在中國(guó)話(huà)劇與文化建設(shè)的角度上看，所有人藝前輩藝術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與理論總結(jié)，都是屬于中國(guó)整個(gè)社會(huì)的文化財(cái)富，所以，值得并需要我們不斷加以記錄、整理和保存下來(lái)?；谠趥鞒兄羞M(jìn)一步發(fā)展、壯大和積累北京人藝藝術(shù)資源的目的，為了向中國(guó)話(huà)劇百年辰誕和北京人藝五十五周年獻(xiàn)禮，北京人民藝術(shù)劇院與中國(guó)戲劇出版社聯(lián)手編輯、出版“北京人藝經(jīng)典文庫(kù)·經(jīng)典劇院”專(zhuān)輯，并率先推出《戲劇檔案——北京人民藝術(shù)劇院舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品》與《北京人藝戲劇博物館》。

暫缺《戲劇檔案：北京人民藝術(shù)劇院舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品（1952-2007 上下冊(cè)）》作者簡(jiǎn)介