名師出高徒：古箏必學(xué)教程（上下）

　　音樂素養(yǎng)是我國公民文化素養(yǎng)的重要組成部分之一。隨著改革開放的深入發(fā)展，中華民族的優(yōu)秀文化得到進一步的弘揚。在今天，古箏這一樂器已進入成千上萬尋常百姓的家庭。不少的琴童自幼開始學(xué)習(xí)古箏，因此有一本系統(tǒng)而正規(guī)的古箏教程是順應(yīng)古箏教育事業(yè)的普及與發(fā)展的。在中國音樂學(xué)院工作的過程中，我教授了各個層次的學(xué)生，也接觸到各類的音樂愛好者。在中國音樂學(xué)院古箏考級工作的深入開展中，也多次聽到學(xué)生以及家長們的心聲。尤其在中央電視臺“音樂頻道”古箏課堂的授課節(jié)目中，多次與觀眾進行了互動，當(dāng)傾聽琴童家長訴說他們培養(yǎng)孩子的音樂素質(zhì)未果時，那困惑的眼神足以使我感到不安；學(xué)生對民族音樂知識的匱乏，也使我對古箏專業(yè)的指導(dǎo)如何走向更為合理規(guī)范、科學(xué)系統(tǒng)的道路，引發(fā)深層次的思考。因此，總結(jié)多年一線音樂教育工作的經(jīng)驗，編寫一本將技巧性、趣味性和科學(xué)性融為一體的古箏教程，成為我無可推卸的責(zé)任。中國器樂的學(xué)習(xí)素來有技、藝兼有之說法，即多以民間小曲作為入門，在熟悉基礎(chǔ)技法的同時，學(xué)習(xí)和理解樂曲的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。在這本教程中，收集了大量優(yōu)秀的、充滿情趣的民歌和民間音調(diào)作為訓(xùn)練的素材；同時將各種常用的節(jié)奏和樂理知識有機地融入到每章的教學(xué)中，使學(xué)生在彈奏的同時既具備了實際操作的能力，又兼?zhèn)淞霜毩⒆R譜、以及對民間音調(diào)從熟知以至明曉蘊含其中的民俗、風(fēng)情、審美情致等天然稟賦的理論知識。對學(xué)生更好的理解和掌握古箏不同地域、不同流派、不同時代所形成的音樂風(fēng)格、音樂情緒將大有益處。

　　楊琳，著名古箏演奏家，九歲便開始學(xué)習(xí)古箏，并多次登臺表演，于一九八三年考入武漢音樂學(xué)院附中，師從吳青教授。一九八九年考入中國音樂學(xué)院器樂系，師從當(dāng)代著名古箏大師邱大成教授。一九九三年本科畢業(yè)，以優(yōu)異的成績被推薦留校任教。一九九九年至二零零一年碩士畢業(yè)。現(xiàn)任中國音樂學(xué)院附中講師，中國音樂家協(xié)會會員，北京古箏研究會會員。在古箏演奏方面，楊琳有著鮮明的個性特征。她的音樂表現(xiàn)細(xì)膩、傳神，音色柔美而亮麗，善于運用情緒化的音樂語言表達(dá)理性化的思維。她舉重若輕的彈奏技巧、飄逸灑脫的表演風(fēng)采令人為之矚目?！盍盏墓殴~演奏風(fēng)格真摯純樸、熱情奔放。她的演奏技術(shù)全面、功底深厚，特別是在鉆研古箏傳統(tǒng)演奏曲目方面，能把握其韻味及風(fēng)格，對音樂內(nèi)涵的詮釋獨到而真切。同時還大膽嘗試不同的現(xiàn)代演奏風(fēng)格，使她的演奏獨具特色，富有強烈的藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力。　楊琳曾多次在國內(nèi)外重大比賽中獲獎：一九八九年獲“ART”杯中國樂器國際比賽青年古箏專業(yè)組“優(yōu)秀表演獎”；一九九五年獲“富利通”杯中國樂器獨奏大賽古箏二等獎；一九九五年獲文化部頒發(fā)的全國“建鄴杯”古箏比賽“優(yōu)秀園丁獎”。二零零五年參加第二屆中國文化藝術(shù)政府獎文華院校獎比賽，獲民族器樂演奏銀獎?！《懔闳曛炼懔阄迥辏瑮盍帐芷赣趪覐V電總局及中國共青團團中央，擔(dān)任“推新人”古箏大賽評審委員會委員。二零零五年五月?lián)稳珖鐣囆g(shù)水平大賽古箏決賽評委。