電影美學(xué)導(dǎo)論

第一章 電影美學(xué)的基本內(nèi)涵
第一節(jié) 電影美學(xué)的性質(zhì)
一、從概念的混亂說起
二、電影理論史上所設(shè)置的陷阱5
第二節(jié) 電影美學(xué)的屬性、歸類及研究范疇
第三節(jié) 關(guān)于建設(shè)中國電影美學(xué)體系的一些思考
一、外國電影及其美學(xué)和理論對(duì)中國的影響
二、關(guān)于中國電影藝術(shù)的審美流變
三、電影審美與當(dāng)代大眾文化的關(guān)系
第二章 電影藝術(shù)美學(xué)的本質(zhì)與電影語言
第一節(jié) 美的本質(zhì)問題的復(fù)雜性
一、歷史的回顧對(duì)我們的啟示
二、應(yīng)當(dāng)給“人的本質(zhì)力量”以新的闡釋
三、審美現(xiàn)象與審美經(jīng)驗(yàn)研究成為顯學(xué)
第二節(jié) 電影藝術(shù)美的本質(zhì)與本體理論
一、假定性與電影美之本質(zhì)
二、“蒙太奇”派的歷史由來及文化背景
三、“長鏡頭理論”（包括場(chǎng)面調(diào)度）及其潛在的美哲學(xué)
第三節(jié) 視覺藝術(shù)、電影語言與符號(hào)
一、電影語言與影像感知
二、電影藝術(shù)是一種以“聲像感知”為基礎(chǔ)的語言系統(tǒng)
三、電影語言與符號(hào)學(xué)
第三章 電影藝術(shù)的審美特征及其與技術(shù)美之聯(lián)系
第一節(jié) 電影藝術(shù)的基本審美特征
一、綜合性與視像性的統(tǒng)一
二、在場(chǎng)性與逼真體驗(yàn)的審美意義
三、“時(shí)空合一”、審美視知覺與“超越時(shí)空”
四、融聲畫于一體的有意味的形式
五、鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏
第二節(jié) 電影技術(shù)中的審美因素
一、膠片、攝影機(jī)、鏡頭與照明設(shè)備中的審美因素
二、配音、混錄與音響中的審美因素
三、剪輯與節(jié)奏中的審美因素
第四章 電影創(chuàng)作與審美接受
第一節(jié) 接受理論之于電影藝術(shù)的重要意義
一、接受美學(xué)與電影的關(guān)系
二、電影創(chuàng)作與觀眾
第二節(jié) 電影敘事與審美接受
一、電影敘事──編導(dǎo)與觀眾的共同創(chuàng)造
二、娛樂身心與視覺滿足
三、咀嚼人生與幻覺體驗(yàn)
四、尊重觀眾與主動(dòng)誘導(dǎo)
第三節(jié) 當(dāng)下的文化背景與審美接受
一、實(shí)用理性與后現(xiàn)代現(xiàn)象互滲的文化背景
二、觀影審美接受中的共通性與差異性
第五章 類型電影的一般審美特征與審美分析
第一節(jié) 類型電影的界定
第二節(jié) 類型電影的一般審美特征
一、相似性與原型意象
二、于娛樂性中顯現(xiàn)銀幕的奇觀效應(yīng)
三、大眾化與哲理情趣相融的審美要求
第三節(jié) 對(duì)類型電影的審美分析
一、倫理片所反映的人性矛盾與審美思考
二、愛情片的浪漫情事與審美價(jià)值
三、喜劇片、“寓莊于諧”與“無厘頭”
四、歌舞片中的戲劇因素與夢(mèng)幻色彩
五、西部片與凸顯的類型審美元素
六、科幻片的想象、特技與哲理情趣
七、動(dòng)作片與強(qiáng)化視聽審美效果
八、恐怖片和驚悚體驗(yàn)及其與審美文化的關(guān)系
第六章 現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)與電影藝術(shù)
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義思潮與現(xiàn)實(shí)主義審美原則
一、形成于19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義思潮
二、經(jīng)典“現(xiàn)實(shí)主義”的審美原則
第二節(jié) 電影藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義精神
一、現(xiàn)實(shí)主義在西方電影中的各種表現(xiàn)
二、前蘇聯(lián)電影中的社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)主義
三、中國電影與現(xiàn)實(shí)主義精神的不解之緣
第七章 現(xiàn)代主義美學(xué)與文化思想對(duì)電影流派的影響
第一節(jié) 現(xiàn)代主義美學(xué)與現(xiàn)代主義電影
第二節(jié) 精神分析學(xué)美學(xué)與現(xiàn)代電影的聯(lián)系
一、弗洛伊德、性的誘惑和無意識(shí)狂瀾
二、集體無意識(shí)、原型與鏡像認(rèn)同
第三節(jié) 現(xiàn)象學(xué)、存在主義美學(xué)對(duì)電影的滲透
一、從胡塞爾到米特里
二、海德格爾的存在主義與詩意地敞開
三、薩特的哲學(xué)及其對(duì)電影的影響
四、“后”色彩中的互滲與當(dāng)下生存
第八章 后現(xiàn)代語境中的電影藝術(shù)
第一節(jié) 文化和時(shí)代意義上的“后現(xiàn)代”概念
一、后現(xiàn)代及其主義產(chǎn)生的文化背景
二、與現(xiàn)代主義相比較的后現(xiàn)代主義特征
第二節(jié) 三種不同語境中的后現(xiàn)代景觀
一、現(xiàn)實(shí)的文化層面
二、哲學(xué)和美學(xué)層面
三、關(guān)于“復(fù)制”的技術(shù)層面
四、關(guān)于解構(gòu)與建構(gòu)的悖論
第三節(jié) 后現(xiàn)代文本中的幾種新敘事審美形態(tài)
一、懷舊成為一種寄托情感的審美形態(tài)
二、在狂歡、調(diào)侃與欲望釋放中消解崇高
三、窺視、自戀與“廢墟”主題的突兀
四、拼貼與碎片化影像及其對(duì)理性回歸的思考
第四節(jié) 后殖民主義理論及其對(duì)電影讀解的影響
第九章 高科技對(duì)電影美學(xué)的影響與沖擊
第一節(jié) 電影技術(shù)發(fā)展與高科技對(duì)電影創(chuàng)作、觀賞與理論的影響
一、電影技術(shù)與藝術(shù)互動(dòng)中的百年世界電影
二、高科技對(duì)當(dāng)代電影創(chuàng)作與觀賞的影響
三、高科技對(duì)電影理論的影響
第二節(jié) 高科技影像與消費(fèi)文化語境
一、消費(fèi)文化語境與電影數(shù)字技術(shù)的“原罪”烙印
二、數(shù)字技術(shù)條件下電影的“認(rèn)同”迷途
第三節(jié) 高科技發(fā)展：人文主義與科學(xué)主義的矛盾激化與整合
一、人文主義與科學(xué)主義矛盾的當(dāng)代激化
二、中國電影必須從兩個(gè)層面對(duì)人文主義與科學(xué)主義的矛盾進(jìn)行整合
第四節(jié) 高科技霸權(quán)與民族電影的數(shù)字化生存途徑
一、在“全球化”背后的高科技之文化霸權(quán)
二、高科技大流與全球化發(fā)展中的民族審美
第十章 電影美學(xué)的民族化與個(gè)性化
第一節(jié) 電影美學(xué)的民族化、個(gè)性化是電影發(fā)展的基本要求
第二節(jié) 中國電影美學(xué)的基本文化內(nèi)涵
一、“天人合一”與“中和”思想是中國電影美學(xué)的重要基石
二、重視“教化”與強(qiáng)調(diào)“倫理”是中國電影美學(xué)的重要文化內(nèi)涵
三、民族尊嚴(yán)、時(shí)代印記與走向世界也是中國電影美學(xué)的特色文化
第三節(jié) 中國美學(xué)是中國電影民族化與個(gè)性化的主色調(diào)
一、中國美學(xué)與中國電影藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系
二、關(guān)于當(dāng)代中國電影中的倫理展示和民俗性審美
三、意象（境）理論與中國當(dāng)代電影藝術(shù)
后記