材料呈現(xiàn)

序一
序二
緒論：空間要素介入材料研究的必要性與可能性
一、問題提出的背景及研究對象的確立
二、研究展開的方式
三、相關研究成果綜述
四、研究框架
第一章 材料的“本”與“真”
第一節(jié) 材料的“本性”
一、本性和屬性
二、材料的本性由人工來揭示
三、材料的本性由實驗來揭示
四、人類學視角的材料本性
第二節(jié) 材料的“真實性”
一、自明與模仿——三隴板中的真實性問題
二、對于“真實性”的價值判斷
三、材料的真實性與其結構-表面二重屬性
四、材料的真實性與結構理性主義
第二章 材料、“面飾”與空間
第一節(jié) 材料觀的核心地位及“彩飾法”研究
一、森佩爾
二、人類學視角的材料認知及其核心地位
三、森佩爾的“面飾”概念及其“彩飾法”研究
第二節(jié) “建筑四要素”說
一、建筑的四個要素（動機）
二、動機-要素-工藝
三、圍合要素的材料轉換
四、建筑四要素理論的意義和影響
第三節(jié) 面飾的原則
一、面飾的原則
二、面飾內涵由技術到象征的轉向
三、面飾與空間
第四節(jié) 森佩爾之于現(xiàn)當代建筑的意義
一、森佩爾思想的內在矛盾性
二、森佩爾之于現(xiàn)當代建筑
第三章 材料的顯現(xiàn)
第一節(jié) 路斯及其文化批判
一、路斯
二、“環(huán)形大道”項目與盎格魯-撒克遜文化
三、服裝、時裝與建筑
四、“內”與“外”的分裂
第二節(jié) 飾面與材料
一、“飾面的原則”與“飾面的律令”
二、材料的原真性
三、材料、飾面與裝飾
第三節(jié) “容積規(guī)劃”的概念與實踐
一、“容積規(guī)劃”的核心思想
二、空間的具體性——Raum與Space
三、米勒宅
四、路斯的方式及材料顯現(xiàn)的復雜性
第四節(jié) 材料的顯現(xiàn)及其空間內涵
一、空間的四維分解及色彩作為材料的特殊性——風格派
二、材料的暗示與空間的浸潤——密斯
三、材料與空間的結構性匹配與契合——路易斯·康
四、材料一空間的要素式匹配及其現(xiàn)象學呈現(xiàn)——卒姆托
第四章 材料的隱匿
第一節(jié) 白墻的表面屬性和建造內涵
一、白墻與早期現(xiàn)代建筑
二、裝飾的去除與形式的顯現(xiàn)
三、感官性與視覺性
四、實體建造：表象與真實
第二節(jié) 材料的隱匿與形式的顯現(xiàn)
一、白墻的機器形象與氣候風化之間的矛盾
二、材料的隱匿與形式抽象性的凸顯
第三節(jié) 白墻的空間內涵
一、多米諾體系與自由平面
二、漫步建筑的動態(tài)體驗
三、現(xiàn)象透明的靜態(tài)沉思
第四節(jié) 材料的隱匿與空間的顯現(xiàn)
一、自由平面中面的連續(xù)性
二、材質的單一性與空間的抽象性——安藤忠雄
三、純粹的光——巴埃薩
四、“極少”的悖論——帕森
第五章 在隱匿中顯現(xiàn)——材料的透明性
第一節(jié) 透明性與玻璃
一、透明性與玻璃
二、玻璃中透明性的變遷
三、透明性玻璃進入建筑學
第二節(jié) 透明性的多重建筑內涵
一、三座玻璃宅
二、內外空間關系的徹底重塑
三、結構關系的清晰呈現(xiàn)
四、空間意向的本質闡釋
第三節(jié) 有質感的透明——半透明材料
一、玻璃磚與玻璃屋
二、由玻璃的“延滯”到建筑的“延滯”
三、波佩的面紗
第四節(jié) 透明性的材料轉換
一、由不透明到半透明
二、由透明到半透明
三、透明性轉換的建筑內涵
第六章 建筑的抽象約減與材料回歸
第一節(jié) 材料的空間性與材料的自主性
一、空間優(yōu)先與材料優(yōu)先
二、物質先行與形態(tài)先行
第二節(jié) 空間的抽象性與材料的具體性
一、“九宮格”與空間抽象性
二、材料具體陸的回歸
三、多元與抉擇
結論：隱匿與顯現(xiàn)
后記
主要參考文獻
圖片來源
人名漢譯對照表