視覺體驗(yàn)

定　價(jià)：￥40.00

作　者：	鄔烈炎
出版社：	江蘇美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)叢書
標(biāo)　簽：	設(shè)計(jì)理論

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ISBN：	9787534422256	出版時(shí)間：	2008-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	128	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《視覺體驗(yàn)》主要討論如何進(jìn)行視覺觀察與體驗(yàn)的方式、方法，試圖解釋生理性的“眼睛”如何“進(jìn)化”成為能夠進(jìn)行選擇、抽象、演繹及形式化的“視覺”。它以各種視覺現(xiàn)象的心理機(jī)制，及心理作用下的進(jìn)一步的視覺行為發(fā)展為基礎(chǔ)，重點(diǎn)討論了人對(duì)物象進(jìn)行觀察、感受、分析、認(rèn)知的方法，分析人如何以視覺思維方式的不同角度與層次進(jìn)行“看”的體驗(yàn)，以大量的現(xiàn)象分析具有說服力地揭示了視覺形式生成的本體原因，如“看”的觀察感受之維，側(cè)重于從視象中獲得多層面的認(rèn)知；如“看”的形式分析之維，討論如何進(jìn)行視覺選擇，如何在平常的物象與景觀中辨識(shí)形式要素，如何歸納構(gòu)成語法，如何尋找視覺趣味，如何改變習(xí)慣性的對(duì)象、距離、角度、狀態(tài)的觀察方式，及對(duì)運(yùn)動(dòng)的體驗(yàn)方式等，正是這些因素引起了正形與負(fù)形、具象與抽象、微觀與宏觀的演繹，如現(xiàn)代藝術(shù)是如何具備形式視覺表現(xiàn)方式；如視覺體驗(yàn)的維度變化，對(duì)二維、三維、四維的不同構(gòu)成要素的不同觀察方法，同時(shí)視覺體驗(yàn)還包括了從“盲視”“音響”“文字”等層面進(jìn)行比較與超感體驗(yàn)，從哲理的層面所進(jìn)行的深層分析等。

作者簡(jiǎn)介

　　鄔烈炎，江蘇南通人。擅長(zhǎng)水彩畫。1980年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。后在南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)系任教。2001年獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位，作品《瓶中荷葉》入選全國(guó)第三屆水彩、粉畫展，《野花野草》入選首屆中國(guó)水彩畫藝術(shù)展，《靜物》入選中國(guó)美協(xié)第十次新人新作展等。出版有《色彩》、《鄔烈炎靜物畫集》。編著藝術(shù)設(shè)計(jì)課題實(shí)驗(yàn)教學(xué)叢書《設(shè)計(jì)基礎(chǔ)：來自自然的形式》，現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)。

圖書目錄

引言
1.解讀：視覺感知的行為與理論
　1.1　視覺感受與知覺的行為
　　1.1.1　視覺注意
　　1.1.2　視覺理解
　　1.1.3　視覺情緒
　　1.1.4　視覺記憶
　1.2　視覺感覺與知覺的理論
　　1.2.1　格式塔方法
　　1.2.2　結(jié)構(gòu)主義方法
　　1.2.3　生態(tài)學(xué)方法
　　1.2.4　符號(hào)學(xué)方法
2.觀察：從“眼睛”到“視覺”的生成
　2.1　鏡像之看：視覺意趣的尋找與選擇
　2.2　純真之看：來自視覺教育的啟示
　2.3　精微之看：像達(dá)·芬奇那樣觀察
　2.4　自然之看：視覺思考與發(fā)現(xiàn)之徑
　2.5　右腦之看：“像藝術(shù)家一樣思考”
3.維度：視覺的縱深與變體
　3.1　二維之看：平面的組織與線條的表現(xiàn)
　　3.1.1　平面
　　3.1.2　線條
　3.2　三維之看：實(shí)象的再現(xiàn)與視幻的變格
　　3.2.1　原理之看：三維表達(dá)與科學(xué)技法理論
　　3.2.2　幻像之看：從真實(shí)物象到作品成像
　　3.2.3　整體之看：局部——綜合——局部的構(gòu)成
　3.3　四維之看：時(shí)間與空間的意象拼貼
4.形式：視覺語言的純化
　4.1　形式之看：貝爾與弗萊的學(xué)說
　4.2　莫奈之看：從色彩開始
　4.3　塞尚之看：純粹形式的視覺
5.演繹：視覺變異之看
　5.1　變距之看：遠(yuǎn)中近的變象
　5.2　正形與負(fù)形的轉(zhuǎn)換
　5.3　變異之看：從常態(tài)到非常態(tài)
　5.4　抽象之看
6.思維：視知覺與形式的建構(gòu)
　6.1　格式塔理論
　　6.1.1　格式塔
　　6.1.2　場(chǎng)論
　　6.1.3　同型論
　6.2　視知覺與形式要素分析
　6.3　視知覺與形式語言構(gòu)成
　　6.3.1　視知覺的邏輯組織性與主動(dòng)選擇性
　　6.3.2　視知覺與形式語言的生成
　　6.3.3　形式的眼光與形式的自覺
7.理念：視覺的哲思與哲思的視覺
　7.1　貢布里希：主體投射之看
　　7.1.1　主體眼光的尋找·發(fā)現(xiàn)·選擇
　　7.1.2　“先驗(yàn)圖式”與“主體投射”
　　7.1.3　視覺對(duì)象與主體投射
　　7.1.4　視覺接受與視覺探求
　7.2　梅洛-龐蒂：反思之看
　　7.2.1　現(xiàn)象學(xué)：視覺的反身性
　　7.2.2　可見之物呈現(xiàn)與視覺表現(xiàn)呈現(xiàn)
　　7.2.3　“虛無形象”與“自在形象”
　　7.2.4　鏡像與魔術(shù)
　7.3　羅蘭·巴特：影像隱喻之看
　　7.3.1　攝影的特性與物象存在
　　7.3.2　“被拍照的人”與“看照片的人”
　　7.3.3　攝影的濫情與聚情
8.比較：視覺的超象體驗(yàn)
　8.1　盲視之“看”：視覺的想像與感覺
　　8.1.1　海倫·凱勒的視覺猜想
　　8.1.2　眼·手·心的超驗(yàn)感應(yīng)
　8.2　聽覺之“看”：視聽比較與音畫交響
　　8.2.1　視聽術(shù)語的比較
　　8.2.2　流派形式比較
　　8.2.3　視聽轉(zhuǎn)換
　8.3　文字之“看”：新現(xiàn)實(shí)小說與物之看