文學(xué)語(yǔ)境中的蘇聯(lián)電影

定　價(jià)：￥42.00

作　者：	賀紅英
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787106028916	出版時(shí)間：	2008-04-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16	頁(yè)數(shù)：	253	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《文學(xué)語(yǔ)境中的蘇聯(lián)電影》內(nèi)容由三個(gè)部分組成：第一部分為“蘇聯(lián)電影與俄蘇文學(xué)：歷史考察與現(xiàn)象述評(píng)”，是對(duì)蘇聯(lián)電影發(fā)展進(jìn)程與俄蘇文學(xué)的關(guān)系所進(jìn)行的宏觀、時(shí)序性的考察嘗試，力圖勾勒出明晰、扼要的歷史脈絡(luò)。第二部分為“蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學(xué)經(jīng)典”，是對(duì)某些俄蘇經(jīng)典文學(xué)作品的銀幕改編以及蘇聯(lián)電影創(chuàng)作中出現(xiàn)過(guò)的與文學(xué)密切相關(guān)的現(xiàn)象的具體分析和研究，嘗試總結(jié)其所代表的特定歷史時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)接受的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。第三部分是附錄，主要收入了《文學(xué)與電影的不解之緣》和《根據(jù)俄蘇文學(xué)作品改編的蘇聯(lián)影片要目（1919—1990）》兩篇由筆者自己撰寫(xiě)和收集整理的、與《文學(xué)語(yǔ)境中的蘇聯(lián)電影》內(nèi)容相關(guān)的資料性文字，意在為讀者提供一些背景情況和進(jìn)一步研究的幫助。

作者簡(jiǎn)介

　　賀紅英，1965年生于北京。1987年畢業(yè)于北京大學(xué)俄羅斯語(yǔ)言文學(xué)系，獲學(xué)士學(xué)位。1990年畢業(yè)于北京大學(xué)，獲碩士學(xué)位。1990—1993年，任北京電影學(xué)院文學(xué)系講師。1997年畢業(yè)于北京大學(xué)，獲博士學(xué)位并重返北京電影學(xué)院任教，現(xiàn)任北京電影學(xué)院電影學(xué)系教授，擔(dān)任《外國(guó)電影史》、《俄蘇電影史》、《國(guó)別電影》、《當(dāng)代俄羅斯電影》、《大師研究》、《影片分析》等課程的教學(xué)工作。主持并獨(dú)立完成國(guó)家廣電總局、北京市教育委員會(huì)、北京電影學(xué)院等多個(gè)俄羅斯電影、蘇聯(lián)電影發(fā)展史研究方向的科研項(xiàng)目，發(fā)表過(guò)多篇有關(guān)蘇聯(lián)電影史、俄羅斯電影發(fā)展現(xiàn)狀的研究論文，出版過(guò)多部學(xué)術(shù)著作。

圖書(shū)目錄

緒言
上篇　蘇聯(lián)電影與俄蘇文學(xué)：歷史考察與現(xiàn)象述評(píng)
第一章　俄蘇文學(xué)與蘇聯(lián)電影的勃興
一、俄羅斯民間文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與“前藝術(shù)”時(shí)期的俄國(guó)電影
二、革命的電影與電影的革命
三、《母親》：文學(xué)語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的異曲同工
四、20年代蘇聯(lián)電影中的俄羅斯古典文學(xué)
第二章　文學(xué)在30年代蘇聯(lián)銀幕上的浮沉
一、對(duì)古典文學(xué)的有限關(guān)注
二、命運(yùn)坎坷的《靜靜的頓河》
三、“神話正在我們的國(guó)家里誕生”
四、世界電影的新發(fā)現(xiàn)——銀幕上的高爾基自傳三部曲
五、被庸俗化的諷刺家——果戈理、契訶夫在30年代下半葉的蘇聯(lián)銀幕上
第三章　40年代蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學(xué)作品
一、戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)電影中的反法西斯斗爭(zhēng)
二、《青年近衛(wèi)軍》從小說(shuō)到電影
第四章　俄羅斯古典文學(xué)在50年代的蘇聯(lián)銀幕上
一、《欽差大臣》：面對(duì)古典大師的畏懼
二、欲近卻遠(yuǎn)的契訶夫
三、“英雄”的失落與崛起
四、似是而非的《上尉的女兒》
第五章　變革的文學(xué)與電影的變革
一、等待“解凍”的蘇維埃銀幕
二、在變革的曙光中——《第四十一》
三、《雁南飛》——新階段的標(biāo)志
四、《一個(gè)人的遭遇》——對(duì)文學(xué)原作的把握與對(duì)時(shí)代主流的呼應(yīng)
五、《伊萬(wàn)的童年》——新生代、新情緒、新角度
六、開(kāi)創(chuàng)蘇聯(lián)史詩(shī)電影先河的《靜靜的頓河》
第六章　60—70年代文學(xué)與電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)題材創(chuàng)作
一、文學(xué)與電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的一致關(guān)注
二、銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)與人的命運(yùn)
三、歷史視野中的戰(zhàn)爭(zhēng)
四、面向當(dāng)代和未來(lái)的道德寓言
第七章　回歸迷人的往昔
一、《貴族之家》：唯美與忠實(shí)之爭(zhēng)
二、重新發(fā)現(xiàn)《奧勃洛莫夫》
三、《左撇子》中的俄羅斯民族氣質(zhì)表現(xiàn)
下篇　蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學(xué)經(jīng)典
第一章　《夏伯陽(yáng)》：一種蘇維?！吧裨捘Ｊ健钡拇_立
第二章　陀思妥耶夫斯基與時(shí)代精神
第三章　面對(duì)巨人的無(wú)奈：蘇聯(lián)電影中的列夫·托爾斯泰
第四章　契訶夫風(fēng)格在蘇聯(lián)銀幕上的進(jìn)化
一、60年代改編契訶夫作品的經(jīng)驗(yàn)積累
二、《萬(wàn)尼亞舅舅》與契訶夫戲劇作品的電影改編
三、《未完成的機(jī)械鋼琴曲》——米哈爾科夫眼中的契訶夫
第五章　不懈的道德探索：舒克申的文學(xué)與電影創(chuàng)作
結(jié)語(yǔ)
附錄一：電影與文學(xué)的不解之緣
附錄二：根據(jù)俄蘇文學(xué)作品改編的蘇聯(lián)影片要目
附錄三：主要影片名錄
參考書(shū)目