東北二人轉(zhuǎn)審美描述

定　價(jià)：￥25.00

作　者：	田子馥
出版社：	吉林文史出版社
叢編項(xiàng)：	東北文化研究書(shū)系
標(biāo)　簽：	美學(xué)理論美學(xué) 哲學(xué)

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ISBN：	9787807025382	出版時(shí)間：	2007-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	430	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　東北二人轉(zhuǎn)，2006年6月10日被國(guó)務(wù)院公布為中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為了使這份珍貴的文化遺產(chǎn)得到妥善的保護(hù)和傳承，文藝?yán)碚摷姨镒羽v經(jīng)十年，對(duì)有270余年歷史的東北二人轉(zhuǎn)三個(gè)歷史時(shí)期的三種演劇形態(tài)，進(jìn)行考察和審美梳理，以敏銳的審美視角確立了一個(gè)嶄新的審美理論體系?！稏|北二人轉(zhuǎn)審美描述》分為“本體本色”、“文本情趣”、“原型精神”三個(gè)部分共十二章。其中，“非戲非曲的‘第三體’”、“雙線纏繞的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)”、“零距離的觀演互動(dòng)”、“丑角本色的‘審丑快感’”、“九腔十八調(diào)的音樂(lè)本體”、“二人轉(zhuǎn)營(yíng)養(yǎng)液泡出來(lái)的戲”等篇章都有精彩的描述，尤其生動(dòng)地描繪了趙本山和韓子平對(duì)于二人轉(zhuǎn)事業(yè)的獨(dú)特貢獻(xiàn)；在“莊稼院的敘事文本”、“民間劇詩(shī)的語(yǔ)言情趣”、“山野的性格瘋狂的愛(ài)”、“二百七十年的審美記憶”、“東北人的文化精神”等篇章里，都有作家獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)和有趣的描寫(xiě)。《東北二人轉(zhuǎn)審美描述》對(duì)二人轉(zhuǎn)原始形態(tài)進(jìn)行了文化人類學(xué)追溯，對(duì)其人物典型進(jìn)行美學(xué)分析。

作者簡(jiǎn)介

　　田子馥，又名老圃。吉林省藝術(shù)研究院研究員，1957年生，吉林省梨樹(shù)縣人。曾就讀于東北師范大學(xué)中文系和中央戲劇學(xué)院戲文系。曾任吉林省藝術(shù)研究所黨總支書(shū)記，《新文化報(bào)》總編輯等。現(xiàn)已退休?，F(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、吉林省美學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、吉林藝術(shù)學(xué)院東北文化藝術(shù)研究中心客座研究員。著有美學(xué)專著《二人轉(zhuǎn)本體美學(xué)》、《美的魅力》、論文集《文心驛程》、《美與哲理散論》；詩(shī)詞專著《老圃詩(shī)詞選》、《耦耕集》、《劉大白詩(shī)詞解析》、《辛棄疾詞選注》、《中華古代常用文體——詞》以及大型吉?jiǎng)”尽肚琏﹤鳌返?。另有二人轉(zhuǎn)美學(xué)論文、東北文化史學(xué)滄文、詩(shī)詞學(xué)論文等學(xué)術(shù)論文40余篇在國(guó)內(nèi)報(bào)刊上發(fā)表。

圖書(shū)目錄

引子
一、三種二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形態(tài)
附：
對(duì)當(dāng)代民間二人轉(zhuǎn)“熱”的冷思考
二、三種審美時(shí)尚
三、兩種審視眼光
第一部分：本體本色
第一章非戲非曲的“第三體”
一、“演人物又不人物扮”的發(fā)現(xiàn)
二、論證為“第三體”的戲
三、“第三體”的演劇形態(tài)
四、人變境變，全靠一“轉(zhuǎn)”
五、“像不像，做比成樣”
六、半個(gè)想象的主觀形象
第二章雙線纏繞的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)
一、情節(jié)線與俗藝線
二、雙線結(jié)構(gòu)的“自我纏繞”
三、情節(jié)線的“非戲劇化”
四、俗藝線的“雜、活、樂(lè)、美”
第三章零距離的觀演互動(dòng)
一、觀眾是“咱倆”的“第三人”
二、“第三人”分出來(lái)“咱倆”
三、觀演互動(dòng)的“場(chǎng)”
四、“三分理解，七分想象”
五、走近“零距離”的心理空間
第四章民間戲場(chǎng)的象征裝飾
一、從集人地?cái)偵稀白摺眮?lái)
二、也能唱出花“香氣”
三、“彩扮”只裝飾演員
四、手絹飛出“十萬(wàn)八千里”
第五章丑角本色與“審丑快感”
一、丑·丑角·丑角藝術(shù)
二、丑走低旦走高的“隱形結(jié)構(gòu)”
三、丑角不丑、美在一絕
第六章九腔十八調(diào)的音樂(lè)本體
一、音樂(lè)，二人轉(zhuǎn)之母
二、音樂(lè)，歌舞的統(tǒng)帥
第七章二人轉(zhuǎn)營(yíng)養(yǎng)液泡出的“戲”
一、單出頭，“以少勝多”的“戲”
二、拉場(chǎng)戲，秧歌性的“戲”
附：
1.韓子平：東北老鄉(xiāng)心中的“星”
2.《回杯記》飛出兩只金鳳凰
三、東北小品，趙本山依傍說(shuō)口提神
第二部分：文本情趣
第八章莊稼院的敘事文本
一、歷史碎片的縫合
二、歷史碎片縫合的寓意
三、滾雪球式的創(chuàng)作積累
四、大染缸式的俗化
五、實(shí)與幻的溝通
第九章民間劇詩(shī)的語(yǔ)言情趣
一、民間劇詩(shī)的三要素
附：
教你說(shuō)東北方言
二、“包袱”的技巧
三、“篇”的情趣
四、鄉(xiāng)村話語(yǔ)的趣味情結(jié)
五、鄉(xiāng)村話語(yǔ)的詩(shī)性智慧
第十章山野的性格瘋狂的愛(ài)
一、山野性格的文化因子
二、光棍漢奢望的“凰求鳳”
三、戲中幾個(gè)“瘋狂女”
第三部分：原型精神
第十一章二百七十年的審美記憶
一、原始多元型的拓荒期
二、交流重構(gòu)型的開(kāi)發(fā)期
三、傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的成熟期
四、專業(yè)二人轉(zhuǎn)的高峰期
五、民間小劇場(chǎng)藝術(shù)的勃發(fā)期
第十二章東北民間文化精神
一、原始洪荒的東北文化
二、禮贊生命與悲劇喜唱
三、人本理想與征服意志
四、形式意味與原趣迷狂
后記