電影剪輯技巧

前言
序言
第一部分
第一編 電影剪輯史
第一章 剪輯與無聲片
分鏡頭劇本的開端
格里菲斯：戲劇性的加強(qiáng)
普多夫金：結(jié)構(gòu)性剪輯
愛森斯坦：理性蒙太奇
第二章 剪輯與有聲片
概論
誰來剪輯影片？
鏡頭的次序
攝影機(jī)位置的選擇——重點(diǎn)
時間的安排
表現(xiàn)：流暢
剪輯工作的作用
剪輯的特殊風(fēng)格
第二編 剪輯工作的實(shí)踐
第三章 動作段落
第四章 對白段落
第五章 喜劇段落
第六章 蒙太奇段落
第七章 紀(jì)錄片
第八章 想象性紀(jì)錄影片
第九章 思想性紀(jì)錄影片
第十章 紀(jì)錄影片及音響的應(yīng)用
第十一章 教育影片
第十二章 新聞影片
第十三章 匯編影片
第三編 剪輯原則
第十四章 剪輯影片
概論
明晰的分鏡頭劇本的構(gòu)成：流暢
使連貫的動作銜接
形象的大小與角度轉(zhuǎn)變的范圍
保持一種方向感
保持清楚的連貫性
使色調(diào)協(xié)調(diào)
使音響流暢地通過剪接
時間的安排
速度：節(jié)奏
鏡頭的選擇
第十五章 音響剪輯
概論
聲帶分析一例
音響與畫面剪輯
第二部分
第四編 20世紀(jì)50年代和60年代
增訂版第二部分的導(dǎo)言

第十六章 寬銀幕
概論
《不迂回的河流》
安德烈巴贊
幾部寬銀幕影片的例子
第十七章 真實(shí)電影與思想性的紀(jì)錄影片
真實(shí)電影
《夏日紀(jì)事》
《美麗的五月》
《殘廢軍人宮》
第十八章 新浪潮
攝影筆
新浪潮
第十九章 20世紀(jì)60年代的個性電影
弗朗索瓦特呂弗
讓—呂克戈達(dá)爾
阿侖雷乃
米蓋朗基羅安東尼奧尼
結(jié)束語
附錄
剪輯室操作規(guī)程