電視欄目編導(dǎo)之道

緒論
第一部分電視欄目操作流程
第一章前期拍攝階段的要領(lǐng)
第一節(jié)初次外拍
一、開機(jī)前的準(zhǔn)備
二、與攝像的合作
第二節(jié)攝影常識(shí)及拍攝手法的運(yùn)用
一、攝影方式
二、鏡頭語言
三、作秀
四、攝像的編輯意識(shí)
五、聲音的處理
第三節(jié)編導(dǎo)的采訪技巧
一、能“臨時(shí)抱佛腳”嗎
二、采訪狀態(tài)
三、如何提問
四、擺正位置
五、常用的采訪方式
六、采訪常見問題
第二章編輯前的準(zhǔn)備
第一節(jié)解說詞的撰寫
一、電視畫面的局限性
二、解說詞的基本作用
三、解說詞的語言特色
第二節(jié)電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)
一、“鳳頭、豬肚、豹尾”
二、專題片的結(jié)構(gòu)類型
三、資料的收集和準(zhǔn)備
第三章后期編輯中的創(chuàng)作
第一節(jié)素材的取舍
一、重新對(duì)作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整
二、選擇素材中的“亮點(diǎn)”
三、嚴(yán)格把握時(shí)間長度
第二節(jié)蒙太奇理論基礎(chǔ)
一、蒙太奇的表現(xiàn)形式
二、電視畫面的組接
第三節(jié)電視畫面編輯的應(yīng)用
一、以組為單位的畫面編輯
二、“長不過五”的原則
三、“反射透視歷史法”與“情景再現(xiàn)”
四、如何借用影像資料
五、畫面運(yùn)用的原則
第四節(jié)聲畫組合
一、同期聲編輯
二、聲畫對(duì)位
三、先鋪聲音后插畫面的編輯法
四、音樂素材和編輯
五、音響效果
第四章片名、包裝與串臺(tái)詞
一、取好片名
二、包裝好節(jié)目
三、設(shè)計(jì)好串臺(tái)詞
第二部分各類電視欄目編導(dǎo)要領(lǐng)
第五章電視新聞欄目編導(dǎo)
第一節(jié)電視新聞欄目編導(dǎo)應(yīng)具備的基本素質(zhì)
一、喉舌意識(shí)
二、社會(huì)意識(shí)
三、新聞意識(shí)
第二節(jié)電視新聞欄目的選題
一、常規(guī)會(huì)議報(bào)道
二、新聞選題的“三原則”
第三節(jié)從《焦點(diǎn)訪談》看電視新聞欄目的運(yùn)作
一、從《焦點(diǎn)時(shí)刻》到《焦點(diǎn)訪談》
二、《焦點(diǎn)訪談》欄目的定位和特點(diǎn)
三、《焦點(diǎn)訪談》的選題機(jī)制
四、《焦點(diǎn)訪談》的事實(shí)表現(xiàn)原則
第六章談話類電視欄目編導(dǎo)～
第一節(jié)國內(nèi)談話類節(jié)目的發(fā)展歷程
第二節(jié)談話類欄目的編導(dǎo)要領(lǐng)
一、會(huì)選話題
二、會(huì)請(qǐng)嘉賓
三、會(huì)請(qǐng)觀眾
四、會(huì)拍片和剪片
第三節(jié)《藝術(shù)人生.紅樓夢(mèng)再聚首》案例分析
一、選題策劃
二、營造現(xiàn)場(chǎng)的驚喜場(chǎng)面
三、造成觀眾的懸念
四、制造、把握煽情點(diǎn)
五、營造輕松、喜悅的談話氛圍
六、披露20年前劇組鮮為人知的故事
七、啟發(fā)觀眾對(duì)人生的感悟
第七章雜志型電視欄目編導(dǎo)
第一節(jié)雜志型電視欄目概述
一、什么是雜志型電視欄目
二、雜志型電視欄目的特點(diǎn)
第二節(jié)雜志型電視欄目的策劃要點(diǎn)
一、要符合本媒體的節(jié)目制作實(shí)力
二、要為欄目準(zhǔn)確定位
三、要合理劃分欄目的版塊
四、要為欄目確立風(fēng)格
第三節(jié)雜志型電視欄目個(gè)案解析
一、欄目策劃
二、樣片創(chuàng)作
三、欄目運(yùn)作得失
第八章益智類電視欄目編導(dǎo)
第一節(jié)益智類電視欄目的發(fā)展及收視點(diǎn)
一、益智類電視欄目的發(fā)展概況
二、益智類電視欄目的收視點(diǎn)
第二節(jié)益智類電視欄目的風(fēng)格和發(fā)展趨勢(shì)
一、益智類電視欄目的不同風(fēng)格
二、益智類電視欄目的發(fā)展趨勢(shì)
第三節(jié)從《開心辭典》看益智類電視欄目的操作
一、《開心辭典》的操作規(guī)程
二、《開心辭典》的參與方式
三、《開心辭典》的競(jìng)賽規(guī)則
第九章電視法制欄目編導(dǎo)
一、電視法制欄目的特征
二、法制欄目的不同形式和風(fēng)格
第十章電視綜藝欄目和電視文藝晚會(huì)編導(dǎo)
第一節(jié)電視綜藝欄目的發(fā)展歷程
一、前娛樂階段
二、游戲娛樂階段
三、以大型活動(dòng)為依托的“真人秀”階段
第二節(jié)電視綜藝欄目編導(dǎo)職責(zé)
一、“前娛樂階段”與“游戲娛樂階段”電視綜藝欄目的區(qū)別
二、從《快樂大本營》案例分析看電視綜藝欄目編導(dǎo)職責(zé)
第三節(jié)電視文藝晚會(huì)的操作
一、電視文藝晚會(huì)的類型
二、電視文藝晚會(huì)的策劃和導(dǎo)演
三、電視文藝晚會(huì)基本的結(jié)構(gòu)樣式
四、電視文藝晚會(huì)的一些誤區(qū)
第十一章音樂電視編導(dǎo)
一、音樂電視的概念
二、我國音樂電視的發(fā)展軌跡
三、音樂電視的特征
四、音樂電視的創(chuàng)作方法
第十二章電視紀(jì)錄片編導(dǎo)
第一節(jié)世界紀(jì)錄片發(fā)展歷程中三位大師
一、紀(jì)錄片的發(fā)明：電影形式的嘗試
二、羅伯特.弗拉哈迪與《北方的納努克》
三、約翰.格里爾遜與英國紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)
四、吉加.維爾托夫與“電影眼睛”理論
第二節(jié)我國紀(jì)錄片的發(fā)展歷程概述
一、政治化紀(jì)錄片時(shí)期(1958～1977)
二、人文化紀(jì)錄片時(shí)期(1978～1992)
三、平民化紀(jì)錄片時(shí)期(1993～1998)
四、社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期(1999至今)
第三節(jié)紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念的實(shí)踐
一、紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與實(shí)踐
二、紀(jì)錄片如何煽情
三、作品風(fēng)格問題
四、紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的六大關(guān)系
后記
主要參考文獻(xiàn)