2007中國電視紀實節(jié)目發(fā)展報告

第一部分主題報告
紀錄片人要做真正的文化建設(shè)者仲呈祥（）
迎接紀錄片春天的到來劉效禮（）
紀錄片如何適應(yīng)國際化高峰（）
紀錄片人應(yīng)觀照四個視野王鋒（）
第二部分電視紀實欄目報告
第一章紀實欄目理論概述
紀實欄目的發(fā)展趨勢于丹（）
《講述》的品牌模式探索梁紅（）
電視品牌欄目籌劃與管理華強（）
精英意識與欄目化生存傅偉（）
第二章紀實欄目現(xiàn)狀縱覽
我們追求什么
——關(guān)于《探索·發(fā)現(xiàn)》的斷想王新建（）
欄目性格的確立與節(jié)目話語文風(fēng)
——《回家》節(jié)目的實踐與探索王俊杰（）
欄目的個性確立與節(jié)目話語文風(fēng)柳嘉（）
在克隆的基礎(chǔ)上創(chuàng)新劉曄（）
大變革時代的紀錄片使命肖同慶（）
口述歷史在《見證·親歷》中的應(yīng)用胡永芳（）
第三章紀實欄目評價標準
中國紀錄片離市場有多遠應(yīng)啟明（）
高收視峰值是如何獲得的
——關(guān)于收視率常識與漲浮規(guī)律鄭維東（）
欄目化節(jié)目樣式的演進與未來喜宏（）
電視欄目運營困惑與出路探析
——兼談電視欄目評價標準與管理規(guī)范歐陽國忠（）
第三部分電視紀錄片創(chuàng)作報告
第四章大型紀錄片
解析2006中國電視紀錄大片熱胡智鋒（）
論大型紀錄片的價值取向和社會影響力童寧（）
以長江的名義，用影像紀錄20年巨變
——大型電視紀錄片《再說長江》的創(chuàng)作與運作劉文（）
探尋傳統(tǒng)的脈絡(luò)，歸還歷史的話語
——紀錄片《徽商》創(chuàng)作談楊曉民（）
做好一個剖面
——談《八路軍》與文獻紀錄片創(chuàng)作的原則張力心（）
經(jīng)典的重釋
——《新絲綢之路》創(chuàng)作談韋大軍（）
第五章社會人文類紀錄片
今天的“人文”紀錄意欲何為？呂新雨（）
紀錄民族的胎記
——《圓明園》創(chuàng)作談薛繼軍（）創(chuàng)新的紀念是最好的紀念
——關(guān)于口述歷史紀錄片《百年小平》的創(chuàng)作體會閻東（）
用“三貼近”解決紀錄片《鄧小平與上?！穭?chuàng)作中入眼、入耳、入腦、入心的問題
——《鄧小平與上?！穭?chuàng)作談褚嘉驊（）
成就性報道中的個性化創(chuàng)作許曉娟（）
紀實的態(tài)度和紀實的方法
——紀錄片《大家庭》創(chuàng)作談黃靈平（）
靈感源于感動
——紀錄片《劉雪庵》創(chuàng)作談劉占國（）
一位鄉(xiāng)村老人和一個民族的記憶
——《歸來，殉難亡靈》雜感范維堅（）
禪的力量
——紀錄片《第十一世班禪額爾德尼》創(chuàng)作談曲靜（）
第六章自然類紀錄片
真實、真我、真色彩
——談《回家的路有多長》孫昆（）
永遠的關(guān)注
——《回家的路有多長》創(chuàng)作談石峰（）
一段關(guān)于孤獨者的講述
——《236號麋鹿：孤獨者的故事》創(chuàng)作談許蕾（）
老選題如何做出新意
——《孤島蛇國》創(chuàng)作談張瑾（）
空間藝術(shù)和時間藝術(shù)的結(jié)合
——自然類紀錄片《螳螂的一生》創(chuàng)作談路巖（）
窺探竹筒里的奇異生命
——《雷鳴之夜》創(chuàng)作體會田榮（）
第七章紀錄片的國際化
藝術(shù)表達與文化工業(yè)張同道（）
法國紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀及市場需求多瑞·亞克（）
欄目化節(jié)目樣式的演進與未來史達明（）
外宣紀錄片節(jié)目的國際化標準研究趙華鵬彥勻（）
第四部分優(yōu)秀作品選
大型電視紀錄片《再說長江》（）
《圓明園》（）
《我們新疆好地方》（）
《新絲綢之路》（）
《鄧小平與上海》（）
《八路軍》（）
《陳毅元帥》（）
《大家庭》（）
《第十一世班禪額爾德尼》（）
《詒鼐印罰ǎ?lt;BR>《雷鳴之夜》（）
《孤島蛇國》（）
《名畫大追蹤》（）
《大愛無疆·歌者叢飛》（）
附錄
2006年中國電視紀錄片十佳作品（）
2006年中國電視紀錄片十優(yōu)作品（）
2006年中國電視紀錄片單項最佳作品（）