環(huán)球經(jīng)典名曲導(dǎo)讀續(xù)集37：法雅

　　曼努埃爾·德·法雅、1876年11月23日出生于卡迪斯，是加泰羅尼亞安達盧西亞家庭的后裔，母親是他最早的音樂啟蒙教師。法雅曾在加迪斯學習和聲與作曲；70世紀90年代末遷往馬德里，在那里學習鋼琴和作曲。1899年，他獲得音樂學院鋼琴獎，1905年以獨幕劇《人生朝露》獲得作曲獎。但《人生朝露》未能在馬德里首演，幾年后才得以在巴黎上演，并獲得成功。1907年，法雅作為鋼琴家巡演至巴黎，由于十分著迷于當?shù)刎S富的藝術(shù)生活，在此居住長達七年之久。期間他結(jié)識了德彪西（Debussy）、拉威爾（Ravel）以及年輕的斯特拉文斯基（Stravinsky），因其獨特的體格及著裝而被稱為“全黑的小西班牙人”——他與杜卡斯（Dukas）以及巴勃羅．畢加索（Pablo Picasso）都是西班牙人。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，法雅回到馬德里。一年后，《愛情魔術(shù)師》首演。戰(zhàn)后，法雅憑借多部作品獲得了巨大的成功，其中包括1919年為賈吉列夫（Diaghilev）俄羅斯芭蕾舞團而作的芭蕾舞劇《三角帽》（由畢加索負責舞臺布景）。1919年法雅定居格拉納達，住在一處毗鄰阿蘭布拉宮的寓所內(nèi)。此后二十年間，法雅都生活在這里，過著與世隔絕的生活；他的朋友圈子較小，其中有著名詩人費德里戈。加西亞·洛爾卡（Federico Garcia Lorca）。在格拉納達期間，法雅汲取了西班牙音樂中最純粹、精華的部分，井在自己的作品中加以表現(xiàn)，如《佩得羅先生的木偶劇》（1928）和《大鍵琴協(xié)奏曲》（1926）。從1928年開始，法雅全心致力于戲劇大合唱《亞特蘭蒂斯》的創(chuàng)作，遺憾的是，他未能在有生之年完成這部作品。作曲家過世后，由埃內(nèi)斯托·哈夫特（Ernesto Halfter）完成該作品。法雅有著虔誠的宗教信仰，性格極其敏感羞澀。20世紀30年代，由于政治騷亂，一度病重的法雅遂決定效仿隱士，以便從“20世紀的瘋?cè)嗽骸敝刑与x出來。7 989年1 0月，他接受邀請前往阿根廷舉行音樂會。在阿根廷山區(qū)，他找到了一座非常安靜的房子，從此便在妹妹的照料下定居阿根廷，再也沒有回到故鄉(xiāng)。1946年11月14日，法雅在阿爾塔格拉西亞去世。他的遺骸安息在卡迪斯大教堂的地下墓穴。法雅和巴托克（Bartok）、斯特拉文斯基（Stravinsky）一樣，都屬于吸收民間音樂的精髓、創(chuàng)作古典音樂的偉大革新者。

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