讀庫(kù)0703

　　Mook《讀庫(kù)》為“京城著名文化名人”（圈內(nèi)語）張立憲主編的綜合性人文社科讀物，取“大型閱讀倉(cāng)庫(kù)”之意，一般每?jī)稍峦瞥鲆黄?。叢書?cè)重對(duì)當(dāng)今社會(huì)影響很大的文化事件、人物做深入報(bào)道，回憶和挖掘文化熱點(diǎn)，對(duì)文藝類圖書、影視劇作品、流行音樂等進(jìn)行趣味性分析和探究，為讀者提供珍貴罕見的文字標(biāo)本和趣味盎然的閱讀快感，從內(nèi)容、裝幀方面，被業(yè)界稱為當(dāng)下“Mook出版潮流”中最具含金量的一本雜志書。 “擺事實(shí)不講道理”是《讀庫(kù)》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬于五千至五萬字之間的中篇讀本；內(nèi)容而言，《讀庫(kù)》強(qiáng)調(diào)非學(xué)術(shù)，非虛構(gòu)，追求趣味和品味的結(jié)合，探究人與事、細(xì)節(jié)與談資，不探討學(xué)術(shù)問題，不發(fā)表文學(xué)作品，所選書評(píng)影評(píng)等文體則強(qiáng)調(diào)趣味性，通過真實(shí)的表象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。此書在編撰時(shí)奉行“三有三不”原則：有趣、有料、有種和不惜成本、不計(jì)篇幅、不留遺憾。？ 《半世滄?！窞橐晃黄胀ɡ先俗珜懙幕貞涗洝Ｋ且晃粐?guó)民黨軍官，經(jīng)歷了抗戰(zhàn)和內(nèi)戰(zhàn)階段，他以自己的親身經(jīng)歷和個(gè)人視角，描繪了那段動(dòng)蕩不安的歲月。正如他的兒子楊運(yùn)在《父親的個(gè)人史》中所說：“站在民間的立場(chǎng)，爭(zhēng)取民間的話語權(quán)，傾聽普通人的聲音，感受普通人的感情。這樣的歷史才是鮮活的，完整的，可親的。”？ “黃皮書”是特殊年代的特殊出版物，供“內(nèi)部參考”的文學(xué)類圖書。這些每種只印大約九百冊(cè)的書，并沒有在設(shè)定的讀者群中引起明顯回應(yīng)，反倒成為另外一代人的文學(xué)食糧和精神家園。本輯專題《有關(guān)“黃皮書”的不完全報(bào)告》打撈出關(guān)于“黃皮書”的一些史料。作者王曉說，“黃皮書”不單純是一個(gè)出版現(xiàn)象，而是一個(gè)時(shí)代的果實(shí)。如果寫史，如果形象生動(dòng)地寫史，“黃皮書”是一份很好的材料。？ 《說說畫畫上海老行當(dāng)》是賀友直先生關(guān)于老上海巷弄風(fēng)情的圖文作品。他的《小街世相》被馮其庸先生譽(yù)為“《清明上河圖》之亞”，前年曾在上海金茂中心展出，奈何該圖篇幅太大，不能全貌展示在《讀庫(kù)》中，而《說說畫畫上海老行當(dāng)》恰可視為《小街世相》的局部大特寫，而賀先生的文字也是拙樸洗練，盡管他老是說自己“不識(shí)字”，寫不好文章。？ 《〈盲山〉前的李楊》介紹的是李楊從一個(gè)話劇演員成為電影導(dǎo)演，從德國(guó)留學(xué)到海歸中國(guó)，拍攝《盲井》與新作《盲山》的人生歷程。某種程度上，也是一個(gè)在中國(guó)如何拍出電影的個(gè)人標(biāo)本。？ 《邊緣？藝術(shù)》是一本民間刊物，在美術(shù)界傳播，每輯的“編輯檔案”短小精悍，頗有《藝林散葉》遺風(fēng)，又生動(dòng)潑辣得多。本輯《讀庫(kù)》以“邊緣人語”為題，將已經(jīng)出版的各輯“編輯檔案”一并刊錄出來，讓大家了解一下美術(shù)界的怪現(xiàn)狀和真面目。？ 標(biāo)準(zhǔn)收藏公司出品的CC版DVD一直為影迷追捧，其DVD封套設(shè)計(jì)也是別出一格。而CC公司發(fā)行的華語電影，卻只有《花樣年華》、《一一》、《辣手神探》和《喋血雙雄》四部。于是有一個(gè)中國(guó)的民間設(shè)計(jì)師，自己設(shè)計(jì)了諸多中國(guó)電影的CC版封套。 ★ 本輯藏書票由王弘力先生繪制。老人家患椎間盤脫出，已經(jīng)不能坐立，仍在病床上完成了這幅作品。

　　張立憲，著名出版人，現(xiàn)居北京。曾任現(xiàn)代出版社副總編輯，策劃過《大話西游寶典》、《獨(dú)立精神》等，并出版有個(gè)人著作《記憶碎片》。其06年憑一己之力推出的《讀庫(kù)》系列被譽(yù)為近年來“MOOK出版潮流中最具含金量的一本雜志書”，成為很多精英知識(shí)分子和愛書家們收藏的“私房書”。