黑白攝影

　　黑白攝影所能調(diào)用的色調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于彩色攝影，正因?yàn)榇耍鼘z影者提出了更高的技術(shù)控制的要求。攝影者在如何透過事物的表層，以黑、白、灰色調(diào)渾然天成般還原出其形塊、線條、明暗和質(zhì)感的過程中，必須要諳熟黑白攝影獨(dú)特的影像語法，這猶如一位作家必須要熟悉語言語法才能寫出優(yōu)美的文章一樣。黑白攝影特別講究影調(diào)和層次，優(yōu)秀的黑白攝影作品多以優(yōu)美動人的影調(diào)或豐富細(xì)膩的層次見長，因此，攝影者要掌握光線、曝光、影調(diào)、反差和濾光鏡等要素的控制與處理技巧。在黑白攝影中，有一個不爭的事實(shí)，那就是盡管從事黑白攝影的動機(jī)不盡相同，但潛在的一點(diǎn)卻相當(dāng)一致——所有熱衷于它的攝影者都會陶醉于白色相紙上所呈現(xiàn)的純美而豐富的黑白和灰色影調(diào)。不可否認(rèn)，與制作日趨簡便的傳統(tǒng)彩色攝影和數(shù)碼攝影相比較，黑白攝影越發(fā)顯得原始和復(fù)雜。要獲取一個完美的黑白影像，必須要付出比彩色攝影和數(shù)碼攝影更多的辛勞，但是，在黑白攝影過程中這種徒手式的技藝掌控體驗(yàn)是傳統(tǒng)彩色攝影和數(shù)碼攝影所不曾有的。有人說：同樣的一首曲子由不同人演奏，韻味意境往往相去甚遠(yuǎn)，有人奏得了無生趣；有人卻奏得猶如天籟。黑白攝影中，你會真切地體會到這一點(diǎn)。同樣的拍攝對象，有人只能真實(shí)地反映出外貌的形狀，有人則能深刻地揭示內(nèi)涵和生命。

　　邵大浪，浙江財經(jīng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教授，中國高教學(xué)會攝影教育專業(yè)委員會副秘書長，中國攝影家協(xié)會教育委員會委員?！暗诙弥袊鴶z影教育突出貢獻(xiàn)獎”獲得者。從事攝影創(chuàng)作20余年。攝影作品曾獲得美國攝影學(xué)會金牌獎、港澳攝影協(xié)會金牌獎、國際攝影聯(lián)盟榮譽(yù)獎、澳大利亞MAITLAND國際影展榮譽(yù)獎、美國oKLAHoMA國際影展榮譽(yù)獎和美國西北國際攝影展覽評委特選獎等獎項(xiàng)；并在ZOOM INternational，Practicat Photography，Popular Photography和CameraArts等國際著名攝影刊物上發(fā)表。已出版《高品質(zhì)黑白攝影》、《高品質(zhì)風(fēng)光攝影》、《世界攝影大展概覽》、《專業(yè)攝影技術(shù)》和《現(xiàn)場光攝影》等20余部攝影著作和譯著，以及攝影作品集《西湖表情》。個人攝影展覽曾在連州第一屆國際攝影節(jié)（2005年）、上海愛普生影藝坊（2006年）、波蘭Bielsko-Biala國際攝影節(jié)（2007年）和中國麗水國際攝影文化節(jié)（2009年）舉辦。趙華森，浙江財經(jīng)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院博士。攝影作品曾在“中國新視覺3”藝術(shù)展（比利時）、KIAF2010（韓國）、中韓當(dāng)代藝術(shù)交流展2010（韓國）、2008“亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會”（美國）、　“ARCO-西班牙”（西班牙）、“時代中國——英國大型系列文化交流項(xiàng)目之——粉紅時代”當(dāng)代藝術(shù)展（英國）、“多米諾當(dāng)代藝術(shù)展”（中國）等藝術(shù)節(jié)展出。并被上海美術(shù)館、澳大利亞白兔美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和藏家收藏。2010年在上海菲籽畫廊舉辦個展“失樂園——趙華森圖片裝置展”。