外國設計藝術經(jīng)典論著選讀（上下）

外國設計藝術經(jīng)典論著選讀：上
　總序
　編者前言
　設計科學：創(chuàng)造人工物
　工業(yè)藝術的歷史與理論
　產(chǎn)品造型設計
　何謂設計
　設計的意義
　創(chuàng)造工業(yè)
　設計的本源和目的
　論設計
　設計是什么?
　為設計定位
　設計的基本問題
　非物質性主導
　設計與非物質性：后工業(yè)社會中設計是什么樣子?
　辦公自動化的社會設計
　設計美學
　論技術美
　工業(yè)美學及其在法國的影響
　建筑美學與建筑實踐
　勒·柯布西耶與純粹美學
　設計的符號學方法
　有機建筑語言（1953）
　語義學：建筑藝術交流的模式
　流行時裝的歷史和歷時
　物體系
　形式與設計
　傳統(tǒng)和創(chuàng)造
　從新陳代謝到共生
　1919年國立魏瑪包豪斯綱領
　包豪斯與烏爾姆
　烏爾姆：傳奇與留存的理念
　中流獨行
　一個批判理論的形成
　工業(yè)設計的影響
　產(chǎn)品·形態(tài)·歷史
　設計宣言：設計實踐中的修辭、說服與說明
　父權制的產(chǎn)物：—種關于婦女和設計的女性主義分析
外國設計藝術經(jīng)典論著選讀：下
　設計與社會
　設計與消費者——對“優(yōu)秀設計”的社會文化背景
　分析
　設計和諧
　簡樸
　產(chǎn)品設計的錯誤觀念
　看不見的設計
　傳統(tǒng)理性的讓位
　日用品芻議
　設計與激情
　什么是“好的設計”與如何表現(xiàn)今天
　設計的責任——“更少，但更好”（少而精）
　建筑的構成與建筑學的部門
　走向新建筑（節(jié)選）
　論建筑
　現(xiàn)代建筑的七根拐棍
　關于北京城市規(guī)劃和中國建筑民族化問題
　富有活力的空間：具體化的體驗與感官思想
　回歸公共空間
　交往與空間
　永相矛盾的藝術與技術
　手工藝的復興
　設計之技藝性
　為什么需要“新的手工技藝”
　歷史與新手工藝品性的契合
　民主、設計和責任
　室內(nèi)設計與家具
　椅子和電視機
　仿生學：設計中的自然開發(fā)
　設計與理論——兩種對立的觀點
　世界時間——同保羅·維里利奧的談話
　品牌，市場，戰(zhàn)略——約翰·梅斯訪談錄
　工業(yè)讓設計接近現(xiàn)實——康斯坦丁·格爾齊茨采訪記
　從大眾品位到大眾風格（節(jié)選）
　反設計
　數(shù)字手表：消費社會的部落手鐲
　當代設計
　在過去15年中的德國設計理論
　沒有粗俗，只有設計
　少設計便是好設計
　我們是原始的
　知覺抽象與藝術
　造型藝術和純粹造型藝術（1937）——具象藝術和非具象
　藝術
　論比例
　視覺圖像在信息交流中的地位
　設計方法論
　德國設計：管理與營銷的相互作用
　設計管理的發(fā)展框架
　21世紀的工業(yè)設計
　21世紀的工業(yè)設計
　世紀之交的瑞典設計
　面向21世紀的工業(yè)設計——設計的時代
　21世紀設計教育之展望
　后數(shù)字化時代的設計教育