女作家嚴(yán)歌苓研究

第一編 名家點(diǎn)評(píng)
紅旗下的情感教育
——說(shuō)《人寰》
短評(píng)《扶?！?br /> 二十一世紀(jì)的“雷雨”
血腥與柔情的結(jié)合
——讀《誰(shuí)家有女初長(zhǎng)成》
嚴(yán)歌苓從精致走向大氣
人性透視下的東方倫理
——讀嚴(yán)歌苓的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)
嚴(yán)歌苓的人與文
第二編 作品研究
冷靜的憂傷
——從嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作看海外新移民文學(xué)的特質(zhì)
從“土生族”到“新移民”
——由嚴(yán)歌苓的作品看在美華人的文化認(rèn)同
文化邊緣的言說(shuō)與抉擇
——嚴(yán)歌苓小說(shuō)論
心靈有負(fù)的證明
——嚴(yán)歌苓小說(shuō)的美感結(jié)構(gòu)
異域生活的女性言說(shuō)
——嚴(yán)歌苓創(chuàng)作品格論
雌性的魅惑
——試析嚴(yán)歌苓小說(shuō)中女性形象的獨(dú)特內(nèi)涵
拖著長(zhǎng)辮的中國(guó)男人
——試論嚴(yán)歌苓的《橙血》
懷想中國(guó)的方式
——試析嚴(yán)歌苓旅美后小說(shuō)創(chuàng)作
海外華人作家書(shū)寫(xiě)中國(guó)形象的敘事模式
一——以嚴(yán)歌苓和譚恩美為例
解構(gòu)、重構(gòu)、再解構(gòu)
——《扶桑》反思華人移民史的三部曲
一個(gè)故事兩種讀法
——關(guān)于《扶?！放c《烏鴉》的比較閱讀
民族寓言與復(fù)調(diào)敘述
——《扶桑》與《她名叫蝴蝶》比較談
邊緣人生和歷史癥結(jié)
——簡(jiǎn)評(píng)嚴(yán)歌苓《海那迦)和《人寰》
另一種海洋
——略論美華女作家嚴(yán)歌苓的三篇小說(shuō)
歷史記憶與文化身份
——論嚴(yán)歌苓的“穗子”書(shū)寫(xiě)
文化錯(cuò)位與人性迷失
——評(píng)嚴(yán)歌苓的長(zhǎng)篇小說(shuō)《花兒與少年》
第三編 作家自敘
十年一覺(jué)美國(guó)夢(mèng)
——復(fù)旦大學(xué)講座的演講詞
主流與邊緣
錯(cuò)位歸屬
從雌性出發(fā)
《少女小漁》臺(tái)灣版后記
《海那邊》臺(tái)灣版后記
寫(xiě)稿佬手記
一個(gè)美國(guó)外交官和內(nèi)地女子的婚姻
第四編 作家側(cè)記
此身·彼岸
——嚴(yán)歌苓復(fù)旦講座側(cè)記
父親眼中的嚴(yán)歌苓
嚴(yán)歌苓：從舞蹈演員到作家
女作家對(duì)女作家
第五編 作家訪談
嚴(yán)歌苓：最有影響力的華人作家
嚴(yán)歌苓：我對(duì)自己很法西斯
嚴(yán)歌苓：我到河南種麥子
嚴(yán)歌苓：低調(diào)而驕傲
嚴(yán)歌苓：性感也沒(méi)了是徹底失敗
嚴(yán)歌苓“解析”嚴(yán)歌苓
嚴(yán)歌苓創(chuàng)作年表
嚴(yán)歌苓獲獎(jiǎng)項(xiàng)目
嚴(yán)歌苓VS莊園(代后記)