儒生與畫家

自序
　　緒論　利瑪竇的困惑
　　第一章 混同與分離
　　一 一則普通題跋
　　二 文徵明與《關山積雪圖》
　　三 米開朗琪羅與西斯廷天頂畫
　　四 求達澄明之境
　　五 消費關系與道心治理
　　六 游藝自娛與為士原則
　　七 “誰把我與我自己分離？”
　　八 普遍化的二元對立
　　九 畫家工具化的制度之源
　　十 繪畫非專業(yè)化與專業(yè)化之別
　　十一 自娛與廝役的層級性
　　十二 農業(yè)經(jīng)濟與繪畫消費
　　十三 “道”與“真”的沖突
　　十四 旁觀、味讀與消費關系
　　十五 混同關系的影響
　　十六 分離關系的影響
　　第二章 自由與束縛
　　一 杜東原與《月舟圖》
　　二 畫家本體自由的淵源
　　三 人治、集權與自由訴求
　　四 明代自由訴求的畸變
　　五 消費者本體自由的表現(xiàn)
　　六 “Renaissance”的內涵
　　七 原位交換與人文主義
　　八 制度開放與自由
　　九 契約自由的乞賴性
　　十 屈從與束縛
　　十一 明朝倫理觀的束縛
　　十二 品評體系的結構意義
　　十三 品評與圖式的束縛性
　　十四 傳統(tǒng)開放與創(chuàng)作自由
　　十五 藝術的自由
　　十六 不可解之解
　　第三章 重義與趨利
　　一 沈周與重義
　　二 君子人品的外顯
　　三 重義輕利的內化
　　四 重利的國度
　　五 重利的傳統(tǒng)
　　六 競爭通道的差異
　　七 榮譽趨利
　　八 競爭趨利
　　九 重利輕義與藝術贊助
　　十 “人主之學”與藝術贊助
　　十一 中國皇室藝術贊助的缺失
　　十二 重義之弊與信用制度
　　十三 中國民間藝術贊助的缺失
　　十四 明代畫派與市場
　　十五 重義的影響
　　十六 重利的影響
　　參考文獻
　　引用圖錄
　　致謝