中國(guó)喜劇電影史

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	饒曙光
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：	百年中國(guó)電影研究書(shū)系
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787106023751	出版時(shí)間：	2005-12-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	291	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　我是一條龍，一條被封印了力量，洗凈了記憶，在人間痛苦的輪回轉(zhuǎn)世，找不到自己真正身份的罪龍。我的本體被深埋在龍堆之下，被無(wú)知的世人們?nèi)我飧钍场?我的人身在世間迷茫的行走，沒(méi)有一世能活過(guò)三十歲，沒(méi)有一世不在苦苦的尋覓之中死去，沒(méi)有一世能得到哪怕一絲一毫的幸福。我受著上天最?lèi)憾镜脑{咒，為不讓我恢復(fù)記憶，生生世世痛苦沉淪下去，甚至在我面前提及“龍”字都將受到天怒的責(zé)罰，化為飛灰。而一切罪惡的由來(lái)，不過(guò)是因?yàn)槲邑潙偃碎g的情愛(ài)。貪戀人間情愛(ài)，真的是這樣不可寬容的罪惡?jiǎn)?？?終于有一天，我循著夢(mèng)的軌跡，找到了一個(gè)與夢(mèng)中女孩名字相同的小村，遇到了一個(gè)少年和一個(gè)傻子，從那里，我邁出了通向毀滅和重生的第一步……

作者簡(jiǎn)介

　　饒曙光，重慶黔江人，出生于1959年12月29日，土家族。1982年1月畢業(yè)于四川師范大學(xué)中文系，獲學(xué)士學(xué)位。1985年7月畢業(yè)于四川大學(xué)中文系文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲碩士學(xué)位。同年分配到中國(guó)電影藝術(shù)研究中心從事電影教學(xué)、電影理論研究及評(píng)論工作。主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪懊缹W(xué)、當(dāng)代中國(guó)電影電視、影視與大眾文化等。先后在全國(guó)各大報(bào)刊上發(fā)表了200多篇文章，共100多萬(wàn)字，代表性文章如《文化反思中的新時(shí)期電影創(chuàng)作》、《論電影的感性?shī)蕵?lè)功能》、《后現(xiàn)代主義與當(dāng)代中國(guó)電影電視》，《走向多元分化的中國(guó)電影理論批評(píng)一新時(shí)期電影理論批評(píng)回顧》、《論新時(shí)期后十年電影思潮的演進(jìn)》、《90年代中國(guó)電影研究論綱》等。出版有譯著《中國(guó)文學(xué)理論》、專(zhuān)著《新時(shí)期電影文化思潮》，并主持、策劃或參與了許多大型業(yè)務(wù)項(xiàng)目。另外著有多部電影、電視劇劇本。相關(guān)圖書(shū)中國(guó)武俠電影史中國(guó)電影技術(shù)發(fā)展簡(jiǎn)史中國(guó)電影表演百年史話中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史

圖書(shū)目錄

《中國(guó)喜劇電影史》
總序
前言
第一章中國(guó)傳統(tǒng)喜劇理論和喜劇文化
第二章早期電影的喜劇性本質(zhì)與滑稽
　第一節(jié) 早期電影的喜劇性本質(zhì)
　第二節(jié) 《難夫難妻》和《莊子試妻》
　第三節(jié) 滑稽短片的意義及其評(píng)價(jià)
第三章《勞工之愛(ài)情》中國(guó)喜劇電影的奠基之作
第四章 20年代中國(guó)喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 洪深早期的喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 開(kāi)心影片公司的宗旨與喜劇電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 《殖邊外史》與《兒子英雄》
　第四節(jié) 其他喜劇電影創(chuàng)作
　第五節(jié) 喜劇未得到充分發(fā)展的社會(huì)歷史原因
第五章 30年代社會(huì)語(yǔ)境與喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 30年代初期喜劇電影創(chuàng)作的停滯與進(jìn)步
　第二節(jié) 悲喜劇電影創(chuàng)作異軍突起
　第三節(jié) 《化身姑娘》與“軟性電影”
　第四節(jié) 其他喜劇電影創(chuàng)作
　第五節(jié) 蔡楚生對(duì)卓別林的理解和帶有喜劇色彩的電影創(chuàng)作
第六章 “孤島”及其敵偽時(shí)期的喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 湯杰的王先生系列以及李阿毛系列
　第二節(jié) 其他各種情形的電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 韓蘭根敵偽時(shí)期的喜劇電影創(chuàng)作
第七章 40年代末喜劇電影創(chuàng)作高潮
　第一節(jié) “中電”體制下的喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 文華影業(yè)公司的喜劇電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 昆侖影業(yè)公司的喜劇電影創(chuàng)作
　第四節(jié) 其他電影公司的喜劇電影創(chuàng)作
第八章新中國(guó)電影范式的建構(gòu)與喜劇電影的定位
　第一節(jié) 喜劇電影創(chuàng)作的缺失（1949-1955）及其原因
　第二節(jié) 諷刺喜劇電影的出現(xiàn)及其歷史命運(yùn)
　第三節(jié)“拔白旗”與《花好月圓》
第九章新中國(guó)電影范式的建構(gòu)與歌頌性喜劇及其理論
　第一節(jié) 新中國(guó)電影范式的建構(gòu)與歌頌性喜劇電影的出現(xiàn)
　第二節(jié) 歌頌性喜劇理論或“社會(huì)主義新喜劇”理論
第十章新中國(guó)電影范式下的喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 試圖延續(xù)歌性喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 瘋刺走向體育和服務(wù)行業(yè)
　第三節(jié) 《李雙雙》與民間喜劇文化精神
第十一章新時(shí)期喜劇電影創(chuàng)作面面觀
　第一節(jié) 新時(shí)期電影范式與喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 喜劇中的不能承受之“輕”
　第三節(jié) 傷痕電影與“含淚的笑”
　第四節(jié) 趙煥章的農(nóng)村三部曲
　第五節(jié) 荒誕喜劇的出現(xiàn)及其“錯(cuò)位”
　第六節(jié)《頑主》及其王朔電影
　第七節(jié) 謝晉電影的喜劇潛流及其喜劇精神
　第八節(jié) 對(duì)喜劇電影批評(píng)的批評(píng)
第十二章 90年代喜劇電影的綜合化及其泛化
　第一節(jié) 90年代“大眾文化”的興起和喜劇精神
　第二節(jié) 通俗喜劇電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 陳佩斯（陳強(qiáng)）喜劇電影創(chuàng)作
　第四節(jié) 張剛喜劇電影創(chuàng)作
　第五節(jié) 張建亞的后現(xiàn)代喜劇電影創(chuàng)作
　第六節(jié) 主旋律喜劇電影創(chuàng)作
　第七節(jié) 泛喜劇電影創(chuàng)作
　第八節(jié) 馮小剛的喜劇電影創(chuàng)作
后記
編者說(shuō)明