凌刻套板繪圖西廂記（共3冊(cè)）

　　大約在萬(wàn)歷天啟年間，中國(guó)雕版印刷術(shù)進(jìn)入了空前繁榮發(fā)展的階段，這時(shí)的北京、徽州、金陵、建安等地書(shū)坊，不斷探索創(chuàng)新刻書(shū)方法，各種不同的刻書(shū)形式和工藝運(yùn)用，使雕版印刷呈現(xiàn)也萬(wàn)壑爭(zhēng)流的景象。而江南吳興的凌、閔二家，更以其大規(guī)模經(jīng)營(yíng)套版印刷聞名于世，為明代刻書(shū)事業(yè)的最后落幕抹上了一道亮麗的晚霞。明末凌濛初套板印本，一向?yàn)樽x者和藏書(shū)家所喜愛(ài)，是中國(guó)古代印刷史上不可多得的藝術(shù)珍品。三百年來(lái)，凌刻本已廖如星辰，而其中套色繪圖的名著印本，尤為罕見(jiàn)?！读杩烫装謇L圖西廂記（套裝共3冊(cè)）》為凌刻套色印本之一種，行距疏朗，色彩悅目，由當(dāng)時(shí)著名的徽派畫(huà)家精心繪圖，刻印于卷首，眉端集錄諸家評(píng)語(yǔ)，字體秀逸，是凌刻本中最上乘的代表作。茲以原刻初印本線裝影印，行格版框悉保持原貌，堪稱(chēng)閱讀與收藏的最佳版本之一。本書(shū)是中國(guó)文學(xué)作品的高峰之一，文辭華麗，故事曲折，情節(jié)跌宕，文筆細(xì)膩，人物傳神，在藝術(shù)上達(dá)到了完美的境界。《西廂記》的劇情直接取材于金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》。王實(shí)甫的《西廂記》以《西廂記諸宮調(diào)》為基礎(chǔ)，在一些關(guān)鍵的地方作了修改，從而彌補(bǔ)了原作的缺陷。這主要表現(xiàn)在：一方面刪減了許多不必要的枝葉和臃腫部分，使結(jié)構(gòu)更加完整，情節(jié)更加集中；另一方面，也是更重要的，是讓劇中人物更明確地堅(jiān)守各自的立場(chǎng)——老夫人在嚴(yán)厲監(jiān)管女兒、堅(jiān)決反對(duì)崔、張的自由結(jié)合、維持“相國(guó)家譜”的清白與尊貴上毫不松動(dòng)，張生和鶯鶯在追求愛(ài)情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。這樣，不僅增加了劇情的緊張性和吸引力，也使得全劇的主題更為突出、人物形象更為鮮明。再加上它的優(yōu)美而極富于表現(xiàn)力的語(yǔ)言，使得這一劇本成為精致的典范之作?！段鲙洝吠ǔ１辉u(píng)價(jià)為一部“反封建禮教”的作品，這當(dāng)然不錯(cuò)。但同時(shí)它也有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，是作者很少?gòu)挠^念的沖突上著筆，而是直接切入生活本身，來(lái)描繪青年男女對(duì)自由的愛(ài)情的渴望，情與欲的不可遏制和正當(dāng)合理，以及青年人的生活愿望與出于勢(shì)利考慮的家長(zhǎng)意志之間的沖突?？梢哉f(shuō)，作者把反對(duì)禮教的主題充分生活化了，寫(xiě)出了生活在壓抑中的女性的青春苦悶和莫名的惆悵，在這背后，則存在著她那非出于己愿的婚約的陰影。非常直率甚至是放肆地表述了男子對(duì)于美麗女性出于天然的渴望與傾慕，以及女子對(duì)這種渴慕的自然回應(yīng)。這里并沒(méi)有也不需要多少深刻的思想，而是在人物自然天性的基礎(chǔ)上大膽地表現(xiàn)出青年男女之間一見(jiàn)鐘情的愛(ài)悅，而引起讀者或觀眾的共鳴。在經(jīng)過(guò)一番艱難曲折之后，作者以舞臺(tái)上的勝利，給仍然生活在壓抑中的人們以一種心理的滿足。雖然這種勝利不得不以劇中沖突雙方的妥協(xié)、矛盾的消解為代價(jià)，以男主人公中進(jìn)士然后完婚的陳舊的大團(tuán)圓模式來(lái)完成，但畢竟是張揚(yáng)了受抑制的情和欲的權(quán)力，表達(dá)了“愿天下有情的都成了眷屬”的美好愿望；從而對(duì)封建道德教條的某些方面造成有力的沖擊?！段鲙洝芬院芨叩乃囆g(shù)水平來(lái)展現(xiàn)一個(gè)美麗的愛(ài)情故事，使得它格外動(dòng)人。

暫缺《凌刻套板繪圖西廂記（共3冊(cè)）》作者簡(jiǎn)介