華非藝蹤（全三卷）

　　年逾七旬的華非，是天津著名的篆刻家、書法家、畫家和陶瓷藝術(shù)家，也是一位卓有成就的文物收藏家、鑒賞家和研究家。他收藏十分廣泛，包括書畫、印章、陶瓷、古琴、古籍、碑帖、文房用具、蟲具、泥模、瓦當(dāng)?shù)?，幾乎涉及中國傳統(tǒng)收藏的所有領(lǐng)域。他的藏品為海內(nèi)外矚目，臺灣地區(qū)和新加坡等國的媒體多有報道。2005年6月15日，香港《大公報》以彩色整版篇幅介紹了他的收藏成就。華非搞收藏有三大特點：數(shù)量多，質(zhì)量高，收獲大。他收藏明清時期的善本碑帖多達三百多種；收藏郭沫若、茅盾、趙樸初墨跡每家非止一幅，華世奎、鄧散木、寧斧成書畫作品各有數(shù)十幅，吳玉如書法作品有五六十幅，梁崎繪畫作品有一百多幅。他收藏的一件宋代古琴是“文革”期間從全家?guī)讉€月生活費中擠錢買下的，如今價值可觀；他收藏的一把清代“曼生壺”代表著紫砂文化的最高品位。他根據(jù)藏品所撰《中國古代瓦當(dāng)》一書，1983年由人民美術(shù)出版社出版，是中國第一部系統(tǒng)闡述瓦當(dāng)歷史和形制的學(xué)術(shù)專著；他根據(jù)藏品所編《泥模藝術(shù)》一書，1986年由楊柳青畫社出版，填補了流傳于河北新城的泥模圖案資料的空白。為搜集、保護和整理民族文化遺產(chǎn)，華非不遺余力，寧肯自己節(jié)衣縮食。他的好友、天津著名收藏家張仲多年前曾撰文回憶道：“大約二十年前，臘盡春回時分，畫家華非突過寒舍小坐，只見他攜帶一捆舊報紙卷。他說，買了幾百元的吊錢、窗花，報紙卷的就是這些剪刻紙作品。那時，正是改革開放之初，民族文化剛脫下‘四舊’帽子。華氏喜見這些民間工藝品，頗有聞韶之感，于是大大收藏了一批。當(dāng)時所費也是不少的?！钡牵A非并沒有將這些珍貴的藏品視為私有財產(chǎn)，他把梁啟超書法作品捐給了天津梁啟超紀(jì)念館，把與李叔同有關(guān)的文物供有關(guān)單位公開展示，贏得收藏界的普遍尊敬。歸根結(jié)底，華非的收藏是為他的藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的。從藏品中，他參悟古人的書畫筆墨，借鑒古人的陶瓷造型，推陳出新，打造自我。僅從華非擅長的以魚為題材的作品，如瓷雕《長宜子孫》，陶藝壁掛魚瓶，指畫《撫八大山人畫魚》，國畫《紫綬金章》、《魚樂升平》、《秋蓉浮錦》以及篆刻中，便可以窺見這位多才多藝的藝術(shù)家博收廣取的胸懷和全面精湛的功力?！度A非藝蹤》由三卷組成，即書法國畫卷、篆刻陶瓷卷、藏珍藝文卷，該書收入了華非畢生創(chuàng)作的書畫、篆刻、陶瓷及其收藏的藝術(shù)精品，同時也收入了華非的主要文字著述，裝幀精美、圖文并茂，適合美術(shù)愛好者學(xué)習(xí)和收藏。

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