香港電影新浪潮

    羅卡序 “新浪潮”——過去未完成式
   譚家明
   從譚家明談起
   譚家明的動靜
   譚家明的疑問
   《名劍》（上）——玉籠金鎖 脫穎而出
   《名劍》（中）——譚家明的模仿與破格
   《名劍》（下）——武俠天地 未夠熟習(xí)
   《愛殺》——高不成低不就的尷尬片
   《烈火青春》——青春戲突出 狂殺戲離譜
   《雪兒》——三角出賣 景靚戲弱
   《最后勝利》——奇趣緊湊 不落俗套
   再談《最后勝利》——由曾志偉談到譚家明
   《雪在燒》——映像可觀 劇情牽強(qiáng)
   《殺手蝴蝶夢》——映像良好 女角哀艷
   許鞍華
   《瘋劫》——死水微瀾 感覺特異
   錯綜迷離的《瘋劫》
   《撞到正》——詼諧猛鬼 過癮之作
   生鬼的《撞到正》——許鞍華的“冤魂三部曲”
   《胡越的故事》（上）——逃亡絕境 悲歌慷慨
   《胡越的故事》有情有義
   《胡越的故事》（下）——八一作品 飄零之歌
   男像男，女像女——重看《胡越的故事》
   《投奔怒?！罚ㄉ希竽懨翡J 真摯動人
   《投奔怒海》（下）——角度微妙 故事煽情
   《投奔怒?！返拇碳?
   許鞍華的邊緣性
   《傾城之戀》——對白過多 劇情太少
   重談《傾城之戀》——一盤心理智能的棋局
   《書劍恩仇錄》——風(fēng)味脫俗 映像出色
   《香香公主》——寫情普通 血戰(zhàn)慘烈
   《書》、《香》的得失（上）——情懷失落 感觸良多
   《書》、《香》的得失（中）——上集潮涌 下集冷酷
   《書》、《香》的得失（下）——牽強(qiáng)附會 情理欠妥
   《今夜星光燦爛》（上）——劇情復(fù)雜 演員突出
   《今夜星光燦爛》（下）——許鞍華的回歸和重整
   《客途秋恨》——含蓄婉轉(zhuǎn)的佳作
   《極道追蹤》——偶有佳句 整體牽強(qiáng)
   《上海假期》——今日上海似舊時香港
   《女人四十》——笑中有淚 豐富動人
   動人的娛樂片——《女人四十》有吸引力
   《阿金》——女性武師 稍欠神采
   《半生緣》——女人大敵就是女人!
   《半生緣》之人性變態(tài)——少了一段慘情
   三談《半生緣》——應(yīng)該學(xué)習(xí)張愛玲編劇法
   《千言萬語》的矛盾——關(guān)心普羅但不為普羅而拍
   《千言萬語》言情別具韻味——無奈的愛情故事
   《幽靈人間》豐富——注重市場 親情動人
   《男人四十》——演員傳神 手法含蓄
   《玉觀音》——峰回路轉(zhuǎn) 離奇巧合
   徐 克
   《蝶變》——氣勢逼人 有挑戰(zhàn)性
   《蝶變》的缺點
   《蝶變》的武打
   《蝶變》的聯(lián)想——徐克由小子變?yōu)槎嬷?
   《地獄無門》——殘酷荒謬的冷門片
   《第一類型危險》——瘋狂殺人 如入屠場
   《鬼馬智多星》（上）——瀟灑流麗 搞笑過癮
   徐克的進(jìn)步
   《鬼馬智多星》（下）——風(fēng)趣流麗 影響甚大
   《新蜀山劍俠》——特技出色 詼諧有趣
   再談徐克的《新蜀山劍俠》
   再見《新蜀山劍俠》——意態(tài)奇麗 動感出眾
   《女皇密令》——保持水準(zhǔn) 娛樂性強(qiáng)
   《女皇密令》與徐克
   《上海之夜》——豐富奇情 有笑有淚
   《打工皇帝》——討好工人 奉承老板
   《刀馬旦》——熱熱鬧鬧 淺淺俗俗
   徐克與猴王——齊天大圣 套上金箍
   《英雄本色Ⅲ》——西貢實景 奇情曲折
   《笑傲江湖》——奇詭豐富 趣怪好玩
   再談《笑傲江湖》——勝在自由發(fā)揮
   再看《笑傲江湖》——雜談武俠奇功和太監(jiān)
   《黃飛鴻》——激情豪壯 武打精彩
   鐵布衫任世官——《黃飛鴻》的杰出角色
   《男兒當(dāng)自強(qiáng)》——勢如破竹 雄美有勁
   再談《男兒當(dāng)自強(qiáng)》——華洋沖擊的史詩情懷
   《龍行天下》——通俗熱鬧 兒戲搞笑
   《獅王爭霸》——全憑武打 保持熱鬧
   賀歲片和《獅王爭霸》——性別錯亂中找尋男子漢
   《王者之風(fēng)》——提拔新人 惜欠新意
   《青蛇》——蛇精有趣 特技太亂
   《梁?！贰脐惓鲂?悲喜動人
   東晉的梁祝——新穎大膽地重塑古典
   新《梁?！返牡檬А偾头勖嬗玫米罴?
   《龍城殲霸》——危城風(fēng)云 武打熱鬧
   《金玉滿堂》——熱鬧有趣的廚藝爭霸
   《花月佳期》——“新我”和“舊我”撞得混亂
   《刀》——徐克怒火 激情慘烈
   《大三元》——圣愛喜劇 方向迷亂
   《反擊王》——應(yīng)由鬼馬黑星做主角
   《小倩》——奇幻趣怪 拍出特色
   《K.O.雷霆一擊》——徐克有時奇才有時神經(jīng)質(zhì)
   《順流逆流》太生猛——豐富多彩 布局復(fù)雜
   《蜀山傳》——視覺可觀 奇詭難明
   《七劍》蒼茫險惡
   《七劍》人物的優(yōu)缺
   《七劍》——蠻荒之域 靈性之劍
   嚴(yán) 浩
   《茄哩啡》——內(nèi)容普通 勝在流暢
   《夜車》——題材獨特 氣氛緊湊
   《公子嬌》——齙牙艇妹 形象趣怪
   《似水流年》（上）——生動流麗 趣味盎然
   《似水流年》（中）——映像含蓄 拍出神采
   《似水流年》（下）——說完優(yōu)點 談?wù)勅秉c
   《天菩薩》——題材獨特 性格消極
   《滾滾紅塵》——浪漫感人 雅俗共賞
   再談《滾滾紅塵》——半浪漫半寫實的技法
   談《滾滾紅塵》風(fēng)波——不要亂打棍子!
   《棋王》——死棋翻身 對比強(qiáng)烈
   《天國逆子》——冰火交迫的雙層奇案
   《我愛廚房》和《河流》——談香港電影節(jié)開幕片
   《我愛廚房》（上）——死亡與變幻的香港情
   《我愛廚房》（下）——精雕細(xì)琢 過于堆砌
   《太陽有耳》——亂世奇女子 得獎傳奇片
   《抹茶之戀味》——流行情愛 意識拉雜
   方育平
   《父子情》——真正出色的香港制作
   再談《父子情》
   《父子情》的突破
   方育平的《半邊人》——不是科幻 不是勁舞
   《半邊人》（上）——香港新青年的實感
   《半邊人》（下）——半邊香港 半邊華僑
   《美國心》——技法迷離 寫情真切
   續(xù)談《美國心》——真假迷惘 欲語還休
   《舞?！贰璧笎矍?拍法較悶
   《半邊人》和《元洲仔之歌》——探索方育平
   翁維銓
   《行規(guī)》——含蓄的實感
   《再生人》——摩登迷信 技術(shù)不錯
   《荒漠人》——畫面精美 劇情薄弱
   《三文治》——夾心青春 局部出色
   《金三角鴉片軍閥揭秘》——背景復(fù)雜 拍法正經(jīng)
   劉成漢
   關(guān)于《欲火焚琴》
   《欲火焚琴》——情欲大膽 恐怖不足
   從《獵頭》談起
   《獵頭》——豐富爽趣 局部精彩
   蔡繼光
   《喝彩》——拍出青春抒情的調(diào)子
   《不準(zhǔn)掉頭》——輕松戀愛 女角搶鏡
   《檸檬可樂》——戲味不俗 分量較輕
   《檸檬可樂》的疑問
   《男與女》——拍出昆蟲與野獸的困境
   蔡繼光的情緣
   《青春怒潮》——新人自然 劇情普通
   冼杞然
   《冤家》——現(xiàn)代都市 人情喜劇
   《情劫》——后半拍出刺激與悲情
   《薄荷咖啡》——細(xì)致沉實 女角出色
   《兄弟》——有水準(zhǔn)的實感警匪片
   《通天大盜》——包裝豪華 劇情薄弱
   《三人世界》——輕快溫文 無傷大雅
   《又見冤家》——張瑛遺作 懷舊敬老
   《三人新世界》——小情小趣 流暢悅目
   《一咬OK》——西式優(yōu)皮的僵尸片
   《黑貓》——西化的污糟貓女殺手
   《三人做世界》——對人情冷暖有所諷喻
   《西楚霸王》——文斗武斗情斗的大作
   再談《西楚霸王》——英雄美人和奸后本色
   麥當(dāng)雄
   《靚妹仔》（上）——魚蛋妹電影的系列
   《靚妹仔》（中）——前頭出色 后尾草率
   《靚妹仔》（下）——與《江湖再見》的比較
   《靚妹仔》與女性片
   《省港旗兵》（上）——非情世界 逼真火爆
   《省港旗兵》（下）——技巧出眾 意識危險
   實感派奇案片——由吳思遠(yuǎn)到麥當(dāng)雄
   《省港旗兵續(xù)集》——鐵漢柔情 效果甚勁
   《省港旗兵第三集》——大陸男女 火爆奇情
   《省港旗兵》系列——充滿對抗性的奇兵
   《跛豪》——豐富緊湊 水準(zhǔn)之作
   《玉蒲團(tuán)之偷情寶鑒》——荒淫片的動作設(shè)計獎
   《上?；实邸贰夭碾m舊 戲劇性強(qiáng)
   《雄霸天下》——失敗的“愛國黑社會”
   《黑金》——有威有勢 成人格局
   麥當(dāng)雄和《黑金》——傾力于江湖黑白道
   梁普智
   梁普智的半中半西片
   《跳灰》——漢堡包式 新鮮口味
   《狐蝠》——港制西片 西人至上
   《神偷妙探手多多》——順手牽羊 出色喜劇
   《有你你》——勝在清新 弊在松散
   《龍威》——吳耀漢演兩角不錯
   《夜驚魂》——驚險鬧劇 有娛樂性
   《英倫琵琶》——在通俗奇趣中拍出風(fēng)情
   《等待黎明