茉莉花開時（全二冊）

　　本套書通過導演侯詠的回憶，真實地展現(xiàn)了電影《茉莉花開》的誕生全過程。從選擇小說、劇本改編、敲定演員、導演構思、拍攝過程、宣傳發(fā)行等方面進行了完整的闡述。全書附帶了原著小說，以及改編后的分鏡頭文本，豐富的第一手資料會讓廣大影迷更加愛不釋手。影片《茉莉花開》講述了中國上海一個小業(yè)主家庭祖孫三代女性的命運故事。它是一部徹底的女性題材電影，一部近距離關注女性生活的影片。其中涵蓋了女性對生活、愛情、命運、希望和理想的命題。在影片中，“茉、莉、花”三個人物代表一個廣義的“女性”概念，代表整體的女性人生。通過對“茉、莉、花”三個人物三種不同命運的并列和對比，講述三個貌似孤立實為系統(tǒng)、縝密的故事。傳達三個人物相互作用、逐步遞進的自我抗爭意圖。

　　侯詠，1960年9月生于西安，深圳電影制片廠一級攝影師。并有《晚鐘》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等4部影片獲國際影片獎，《孫中山》、《鴉片戰(zhàn)爭》等5部獲國內(nèi)影片獎。曾獲第四屆第三世界電影節(jié)最佳影片獎、第七屆“金雞獎”最佳故事片獎、最佳攝影獎、第一屆中國電影攝影學會優(yōu)秀攝影獎等獎項。　在第五代電影人中，侯詠是十分特別的一個。至今已經(jīng)拍攝了20多部影片的侯詠，是北京電影學院攝影系78班中拍片最多的一位。侯詠為前后四代導演掌鏡，第五代中有他的同班同學張藝謀，還有田壯壯、吳子牛等，此外，侯詠和第三代的謝晉（《林則徐》）、第四代的丁蔭楠（《孫中山》）、第六代的胡雪樺（《蘭陵王》）均有合作。手上有活、善于合作的侯詠已經(jīng)先后四度獲得金雞獎最佳攝影獎。在“攝而優(yōu)則導”變成了電影界的一條定律，同學們紛紛轉當導演的時候，生性淡泊的侯詠只在1991年出手執(zhí)導了《天出血》，此后依然固執(zhí)地站在攝影機的后面。用侯詠自己的話來說，“我比較愛做副手，不愛做第一把手。”《茉莉花開》是侯詠導演的第二部（第一部 《天出血》1991）電影。影片講述的是三代女人——茉、莉、花的故事。前兩代因為生活在舊時代里，最終沒有逃脫出命運安排的感情陷阱，無奈、絕望、失敗感充斥著她們本應多姿多彩的人生，直到“花”這一代，才學會選擇自己想要的一切。當了導演的侯詠，一如既往地言語樸素，神情平靜，身上沒有演藝圈通常所見的張揚和夸張。合作四代電影人，在第五代電影人中，侯詠是十分特別的一個。至今已經(jīng)拍攝了20多部影片的侯詠，是北京電影學院攝影系78班中拍片最多的一位。侯詠為前后四代導演掌鏡，第五代中有他的同班同學張藝謀，還有田壯壯、吳子牛等，此外，侯詠和第三代的謝晉（《林則徐》）、第四代的丁蔭楠（《孫中山》）、第六代的胡雪樺（《蘭陵王》）均有合作。手上有活、善于合作的侯詠已經(jīng)先后四度獲得金雞獎最佳攝影獎。在“攝而優(yōu)則導”變成了電影界的一條定律，同學們紛紛轉當導演的時候，生性淡泊的侯詠只在1991年出手執(zhí)導了《天出血》，此后依然固執(zhí)地站在攝影機的后面。用侯詠自己的話來說，“我比較愛做副手，不愛做第一把手?！睂а荩?、《天出血》 （1991）；2、《茉莉花開》（2003）。攝影：1、《我的父親母親 》（1999）；2、《一個都不能少》 （1999）；3、《鴉片戰(zhàn)爭》 （1997）；4、《藍風箏》 （1993）；5、《晚鐘》 （1988）；6、《京都球俠》 （1987）；7、《孫中山》 （1986）；8、 《獵場扎撒》 （1985）；9、《盜馬賊》 （1985）。