莎士比亞戲劇集（全八冊(cè)）

　　莎士比亞，英國詩人、戲劇家。1564年4月23日生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福鎮(zhèn)。其父約翰·莎士比亞經(jīng)營羊毛、皮革制造及谷物生意，1565年任鎮(zhèn)民政官，3年后被選為鎮(zhèn)長(zhǎng)。莎士比亞幼年在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校讀書，1582年同鄰鄉(xiāng)農(nóng)家女安·哈瑟維結(jié)婚。1585～1592年莎士比亞經(jīng)歷不詳，傳說他當(dāng)過鄉(xiāng)村教師、兵士、貴族家仆，并因偷獵鄉(xiāng)紳T.路希爵士之鹿逃往倫敦，先在劇院門前為人看馬，后逐漸成為劇院雜役、演員并開始劇作生涯。1592年，劇院經(jīng)理P.亨斯婁首先提到莎士比亞的劇作《亨利六世》上篇。同年，劇作家R.格林在其《千悔得一智》中影射莎士比亞姓氏，并引用《亨利六世》下篇臺(tái)詞，罵莎士比亞是“一只暴發(fā)戶式的烏鴉”，可見他當(dāng)時(shí)已頗有名望。1594年，他和當(dāng)時(shí)名演員W.坎普、J.伯比奇同屬宮內(nèi)大臣劇團(tuán)，同當(dāng)時(shí)新貴族騷桑普頓伯爵、埃塞克斯伯爵等均有來往。他的劇團(tuán)除在天鵝劇場(chǎng)、環(huán)球劇場(chǎng)演出外，也到宮廷演出，夏季或瘟疫流行期間，則到外省演出。1596年，莎士比亞以其他名義申請(qǐng)到“紳士”稱號(hào)及家徽，1597年在斯特拉特福購置了房產(chǎn)，1599年成為環(huán)球劇場(chǎng)擁有1／10股份的股東。1610年莎士比亞賣出了他的股份，回鄉(xiāng)隱居。1616年4月23日在家鄉(xiāng)病逝，葬于鎮(zhèn)上的圣三一教堂。莎士比亞在22或23年間共寫了37部戲劇，其中只有16部在他生前以4開本盜印版出版。原因是因當(dāng)時(shí)作家將劇本賣給劇團(tuán)，劇團(tuán)為壟斷便不發(fā)表，被盜印的劇本則是由演員口授，或在演出時(shí)被人速記下來，故而版本多有遺漏和錯(cuò)誤。1623年，莎士比亞去世7年后，曾與他在國王供奉劇團(tuán)（前身即宮內(nèi)大臣劇團(tuán)）共事的演員海明和康德爾收集莎士比亞遺作36部（其中有20部是首次付?。?，出版了第一個(gè)莎士比亞戲劇集，即后人所謂第一對(duì)開本，其中的劇目不是按創(chuàng)作年代，而是按喜劇、歷史劇和悲劇3類編排的。從18世紀(jì)后期開始學(xué)者們研究了莎劇的創(chuàng)作年代、分類和分期問題，但說法不一。一般來說，莎士比亞的戲劇創(chuàng)作可分以下3個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（1590～1600）以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。9部歷史劇中除《約翰王》是寫13世紀(jì)初英國歷史外，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個(gè)4部曲：《亨利六世》上 、中、下篇與《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動(dòng)亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對(duì)封建割據(jù)，擁護(hù)中央集權(quán)，譴責(zé)暴君暴政，要求開明君主進(jìn)行自上而下改革，建立和諧社會(huì)關(guān)系的人文主義政治與道德理想。10部喜劇《錯(cuò)誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《 溫莎的風(fēng)流娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭(zhēng)取自由、幸福的斗爭(zhēng)，歌頌進(jìn)步、美好的新人新風(fēng)，同時(shí)也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。莎士比亞這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心，以致寫在這一時(shí)期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來了封建世仇的和解。然而，這一時(shí)期較后的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂郁色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時(shí)，反映了基督教社會(huì)中弱肉強(qiáng)食的階級(jí)壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識(shí)到理想與現(xiàn)實(shí)之間存在著難以解決的矛盾。第二時(shí)期（1601～1607）以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普盧塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇。四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標(biāo)志著作者對(duì)時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲。哈姆雷特為報(bào)父仇而發(fā)現(xiàn)“整個(gè)時(shí)代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。奧賽羅正直淳樸，相信人而又嫉惡如仇，在奸人擺布下殺妻自戕，為追求至善至美反遭惡報(bào)。李爾王在權(quán)勢(shì)給他帶來的尊榮、自豪、自信中迷失本性，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國來證明自己不當(dāng)國王而做一個(gè)普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。麥克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的誘惑和野心的驅(qū)使，淪為“從血腥到血腥”、懊悔無及的罪人。這些人物的悲劇，深刻地揭示了在資本原始積累時(shí)期已開始出現(xiàn)的種種社會(huì)罪惡和資產(chǎn)階級(jí)的利己主義，表現(xiàn)了人文主義理想與殘酷現(xiàn)實(shí)之間矛盾的不可調(diào)和，具有高度的概括意義。由于這一時(shí)期劇作思想深度和現(xiàn)實(shí)主義深度的增強(qiáng)，使《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》、《終成眷屬》和《一報(bào)還一報(bào)》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。第三時(shí)期（1608～1613）主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。這些作品多寫失散、團(tuán)聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅(jiān)持人文主義理想，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機(jī)緣巧合和偶然事件，并以宣揚(yáng)寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。莎士比亞還與弗萊徹合作寫了歷史劇《亨利八世》和傳奇劇《兩位貴親》，后者近年來被有的莎士比亞戲劇集收入。莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說、編年史或民間傳說，但在改寫中注入了自已的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會(huì)生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩意和哲理著稱。莎士比亞的戲劇是為當(dāng)時(shí)英國的舞臺(tái)和觀眾寫作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時(shí)空自由、極力調(diào)動(dòng)觀眾想象來彌補(bǔ)舞臺(tái)的簡(jiǎn)陋等特點(diǎn)，曾在18世紀(jì)遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘，并在演出時(shí)被任意刪改。莎劇的真正價(jià)值，直到19世紀(jì)初，在柯爾律治和哈茲里特等批評(píng)家的闡發(fā)下，才開始為人們所認(rèn)識(shí)。然而當(dāng)時(shí)的莎劇演出仍常被納入5幕結(jié)構(gòu)劇的模式。19世紀(jì)末，W.波埃爾和H.格蘭威爾-巴克強(qiáng)烈反對(duì)當(dāng)時(shí)莎劇演出的壯觀傳統(tǒng)，提倡按伊麗莎白時(shí)代劇場(chǎng)不用布景的方式演出，以恢復(fù)其固有特點(diǎn)。

暫缺《莎士比亞戲劇集（全八冊(cè)）》作者簡(jiǎn)介