本書深入淺出地介紹了高級編輯和修剪、高級效果、色彩校正、音軌和音頻操作、帶有LiveType的字幕、節(jié)目管理、編碼和輸出、使用CinemaTools、24p編輯基本要求等內容。通過本書的學習可以幫助你掌握FinalCutPro中最重要的專業(yè)編輯和制作技巧。本書是蘋果電腦公司指定的培訓教材，也可作為FinalCutPro4用戶的自學教材。序回首從業(yè)的二十幾年，往事歷歷在目，從師從付正義老師開始入行時使用的"手搖四聯(lián)套片機"純手工的剪剪接接、粘粘連連，到20世紀80年代德國的"斯坦貝克"剪輯機的半手工操作；再由電腦非線系統(tǒng)的初步成形，到今天數(shù)字信息時代的數(shù)字電影剪輯和數(shù)字電影特技，恍惚間事如隔日。每當坐在自己的工作室里回憶起這一切，不禁由衷地慨嘆信息時代所帶來的巨大變化。從非線系統(tǒng)具有電影剪輯技術開始，我就一直夢想著創(chuàng)建一個自己的電影剪輯工作室。在很長的一段時間里，我都在做具有電影剪輯功能的非線系統(tǒng)的考察工作，但都因為昂貴的價格使我望而卻步。經過朋友介紹我對蘋果的數(shù)字視頻解決方案產生了濃厚的興趣。蘋果的FinalCutPro、CinemaTools、Shake等組合的數(shù)字視頻解決方案不僅功能強大，性價比也比同檔次的非線系統(tǒng)高得多，這使我實現(xiàn)多年的夢想成為可能。在這套非線系統(tǒng)高性價比的"誘惑"下，我很快便組建了我夢想中的電影剪輯工作室。FinalCutPro人性化的界面和方便的操作方式，使我只用7天的時間就熟悉了它的全部操作，并很快就投入到電影《荷香》剪輯的實際工作中。FinalCutPro系統(tǒng)所提倡的"一步操作"的理念和CinemaTools精確的25fps與24fps格式的相互轉換，以及強大的特技與字幕功能大大提高了我的工作效率，僅用了不到一個月的時間就完成了電影《荷香》的全部剪輯工作。戚建導演對影片的效果和非線的剪輯手法也極其滿意。并且該片被幸運地選入當年加拿大蒙特利爾電影節(jié)兩部中國參展影片之一。這是我第一部利用蘋果數(shù)碼技術剪輯的影片?！逗上恪芳糨嫷某晒κ刮腋鼒远藢inalCutPro非線系統(tǒng)的信心。在《荷香》整部片子的剪輯過程中，F(xiàn)inalCutPro讓我體驗了前所未有的創(chuàng)作自由。在非線系統(tǒng)環(huán)境中進行電影剪輯再也不必受傳統(tǒng)工藝的束縛，可以任意進行剪接、修整、疊畫，以草稿的形式完成剪輯并最終將FilmCutList（電影剪輯列表）付給膠片機完成膠片成品剪輯。它改變了我以前的創(chuàng)作思維，更大程度地激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，給了我更為廣闊的創(chuàng)作空間。利用FinalCutPro快捷的"三點編輯"、"四點編輯"，方便的"滾動編輯"、"滑動編輯"，功能強大的"單邊編輯"、"多邊編輯"，以及特技與字幕的靈活性，還有對色彩隨心所欲的控制讓我的每一個想法都能夠得到淋漓盡致的展現(xiàn)。總之，F(xiàn)inalCutPro已讓我深深地迷戀，我現(xiàn)在的剪輯工作也已經越來越離不開它了！真心希望FinalCutPro能成為更多人的朋友，也更希望能有更多的業(yè)內同行及業(yè)外人士去進行嘗試和交流！很榮幸能為蘋果的FinalCutPro中文版的高級教程寫序。伴隨著影視行業(yè)的更高要求和信息技術的高速發(fā)展，我相信蘋果公司，我更相信FinalCutPro系統(tǒng)，必將為影視后期剪輯工作帶來一次革命性風潮！中影集團公司一級剪輯師中國電影剪輯學會常務副會長北京電影學院客座教授前言影片剪輯在2003年慶祝了它的百年華誕。讓人感覺奇怪的是如此關鍵的技術卻沒有隨著電影本身在1889年誕生，而是電影發(fā)現(xiàn)了剪輯，就像我們中的多數(shù)人在14歲的時候發(fā)現(xiàn)自己開始成長發(fā)育一樣。將移動的圖像交織連接在一起的能力是奇妙、令人難以置信而具有強大生命力的：如果沒有它電影很可能不能幸存。路易·盧米埃爾，電影之父，出生于法國邊陲的一個家庭，他認為他的孩子是"一個沒有未來的發(fā)明"。不過他所想的是簡短、靜止的單鏡頭盧米埃爾紀錄片，比如工人離開工廠（1895）（WorkersLeavingtheFactory），或到站的火車（ArrivalofaTrainattheStation）。另一方面，EdwinPorter的一名美國消防員的生活（LifeofanAmericanFireman）和火車大劫案（TheGreatTrainRobbery）（都在1903年發(fā)行）都是有著驚心動魄的結尾，情節(jié)富有戲劇性的故事，它們通過一系列不連續(xù)的情節(jié)演變出連續(xù)的故事，這樣的手法在當今的影視界仍然是電影編輯的核心技術之一?？傊?，不管是不是因為這個原因，Porter的電影都相當成功，獨自享有年輕的電影工業(yè)的巨大財富。在這之后的百年間，無聲電影變成了有聲電影，黑白電影變成了彩色電影，電影也越來越長，電影故事情節(jié)也越來越豐富。不過，Porter式電影編輯手法仍然被我們應用著。事實上，電影編輯手法現(xiàn)在已經在我們的文化里無處不在：影院、電視、家庭電影、DVD、文學、視頻游戲、網絡，以至于它已經漫上了劇院電影工業(yè)的堤岸。現(xiàn)在在這么廣闊的社會和技術背景下，它又產生了新的問題：通過盡可能寬闊的背景，怎樣能最好地開辟和設計這些視頻流的管道？這樣的系統(tǒng)需要具有這樣的特點：技術精良，使用方便，可靠，無限可修改，價格合理。不幸的是，到目前為止，還沒有這樣的系統(tǒng)出現(xiàn)。在20世紀中，電影編輯人員的設備有個共同點：相對于電影行業(yè)狹窄的市場來說，他們的開發(fā)成本和技術的專業(yè)性極高。據(jù)說世界上的專業(yè)的電影編輯人員還沒有導演多。不可避免的是編輯設備十分昂貴，通常的價格可以抵得上甚至超過一輛豪華轎車。我還記得在1965年我還是個電影專業(yè)的學生的時候，我驚奇地發(fā)現(xiàn)甚至一卷膠片：那種刻有鏈輪齒的膠片，都會花掉我12美元。而這時一整條面包才25美分。困難在于：視頻圖像可以無限制地增加，但是即使是在電腦上，根據(jù)技術慣性和技術瓶頸的周期，對于這些圖像的控制和組織，也是一件復雜、繁重、代價昂貴的事情。對于商業(yè)上和大預算的電影這些困難都可以克服，但是幾乎每個人都會遇到這種困難。怎么才能把這個高規(guī)格、高費用、窄市場的鐵三角掰彎呢？技術規(guī)格在不斷降低是個不爭的事實：這一點對電影也是非常需要的，不過在近幾年鐵三角的另外兩邊已經開始從不同的方面屈從于同一個事實：計算機的處理速度在無情地增加。這不僅擴大了電影播放設備的市場（想像一下DVD的普及速度是多快就夠了），也使得計算機裝備適當?shù)能浖涂梢蕴幚砀哔|量的圖像和音效，而不需要購買昂貴的各類附加的硬件。我用來寫這些書稿的這臺普通的膝上型電腦是我用于編輯安東尼·明格拉8000萬美元制作的電影《冷山》（ColdMountain）的設備之一。要是在幾年前，這根本是不可能的。實際上，《冷山》是第一部從頭到尾用蘋果機上惟一的電影編輯程序FinalCutPro制作的電影。在1999年蘋果公司從Macromedia公司手中接手FinalCut，并將其作為視頻編輯工具進行開發(fā)時，我對此還僅僅是好奇。但是一年多蘋果公司收購了FileLogic，并把他們的軟件整合進FinalCut軟件，我開始對其很有興趣了。因為FilmLogic（又稱CinemaTools）可以讓FinalCutPro具有處理35mm視頻片段的能力。在2002年春天，我和助手SeanCullen到了DigitalFilmTree，一個專長于FinalCutPro設備和應用的位于洛杉磯的設計室。我們請他們對用FinalCut處理《冷山》提些意見。DFT的人員都很熱情，他們都希望會有更多的電影用這個軟件編輯。同時我們還開發(fā)了一個整合了我用FinalCut編輯電影的工作流程。三個月后，也就是2002年7月，我和Sean到了羅馬尼亞的布加勒斯特。我們有四臺FinalCutPro工作站，包括四個蘋果G4處理器，1.2兆兆位的RorkeData硬盤，AuroraIgniter采集卡，NTSC監(jiān)視器，錄音機，音響和視頻轉換器及其他設備，所有這些由DFT整合的設備都比基于計算機的NLE工作站便宜。結果是，所有的設備在五個月的拍攝和七個月的后期制作（我寫此文時正在進行）中運行未出過任何毛病。在前面的影片中，我們僅有兩臺工作站，我們經常難以處理需優(yōu)先考慮的矛盾，有點像試圖用一個兩個灶眼的火爐烹調一次宴會。我們的四個FCP"灶眼"證明基本上能保持所有的事情平穩(wěn)運轉，因為我們每天拍攝平均長度的膠片，總共下來正好少于111小時的初期拷貝（workprint）。另外，Sean和我能將媒體塊卸載到我們的便攜式電腦里，我們的電腦也裝備了FinalCutPro軟件，編輯小部分影片而不與中央硬盤直接連接。此時，我們除了四臺"正式的"機器外，還有四臺這樣的附屬機（其中之一還是老式的iMac）在工作。這樣，我們還能將編輯經驗傳授給我們的兩位拍攝助理，Walter和Dei；我們的兩位羅馬尼亞學徒，Ilinca和Mihai；我們BBC的實習生，Susannah。他們中有人的短劇完成后，簡單地通過網絡將序列圖標傳回到總部，重新與硬盤驅動器上的媒體鏈接，然后將它合成到影片流中。我再怎么強調這種靈活性的重要性也不為過，不只針對單獨一部影片的活力和經濟性，也針對普遍的電影行業(yè)。在一次工作中，解決了在拍攝的電影數(shù)量劇增的時期里如何打破僵局的問題。同時，重要的是，解決了在過去25年中形成的兩難境地，那就是編輯領域中的工作越來越專業(yè)化（電影編排，數(shù)據(jù)輸入，等等），這使得助手和學徒們很難在實際的編輯中獲取經驗。對于電影編輯的百年華誕而言，除了2003年6月發(fā)布的FinalCutPro4，很難想像有比這個更好的禮物了。FinalCutPro3已經在羅馬尼亞為我們提供了忠實的服務，從軟件角度來講，F(xiàn)inalCutPro4是對FinalCutPro3的進一步提高，而這本FCP4的高級手冊，融合了Peachpit出版社、Apple計算機公司和Dig-italFilmTree的共同努力，是由幫助我們"攀登"冷山的同一班人馬共同編寫的。WalterMurch導論DigitalFilmTree是由一群夢想改變FinalCutPro已發(fā)行產品及相關技術世界的年輕人于1998年創(chuàng)辦的。當FinalCutPro1.0發(fā)行時，我們認為這個軟件可以重新定義post的未來，而不是只用于編輯最新的家庭視頻的第一批人。2000年初，一個編輯者、一個膠片剪輯者和一個軟件設計師聚集在好萊塢的一套小公寓里，進行一次摸底的試驗。這次試驗的目的，是想看一看是否可以用FinalCutProFilmLogic（也就是后來的CinemaTools）以每秒24幀的速度對電影進行編輯，并且創(chuàng)建精確到幀的膠片剪切列表，產生100%可靠的膠片集。試驗很成功，他們的夢想逐漸變成了現(xiàn)實。將近四年以后，我們終于完成了由FinalCutPro制作的最具有代表性的一部影片：《冷山》（ColdMountain）。這部電影由奧斯卡的最佳剪輯獎獲得者：WalterMurch進行剪輯，WalterMurch也為這本書寫了序，并且制作了《英國病人》（TheEnglishPatient）、《生命中不可承受之輕》（TheUnbearableLightnessofBeing）、《現(xiàn)代啟示錄》（ApocalypseNow）等一批享有盛譽的電影。Miramax電影公司為電影中集中了裘德·洛、尼科爾·基德曼、唐納德·薩瑟蘭、娜塔莉·波特曼和雷妮·齊維格這樣強大的明星陣容做出了大規(guī)模的預算?！独渖健酚梢驁?zhí)導《英國病人》（TheEnglishPatient）而獲得奧斯卡最佳導演獎的安東尼·明格拉擔任導演。在這個過程中，從小公寓到《冷山》，DigitalFilmTree將FinalCutPro推向了越來越專業(yè)的領域。我們曾經用FinalCutPro設計了很多大規(guī)模項目的工作流，編輯了數(shù)不勝數(shù)的電視節(jié)目（例如，美國國家廣播公司的Scrubs）和電影。今天，DigitalFilmTree已經成為FinalCutPro實現(xiàn)和教育領域的專業(yè)出版和設計公司。當Peachpit出版社和Apple計算機公司讓我們寫一本FinalCutPro的高級操作教程時，我們知道應該如何來寫這本書。我們不使用由一個作者寫一整本書的方法，而是由FinalCutPro的幾位頂級專家，根據(jù)他們的背景和專長，每人寫一部分。你現(xiàn)在看到的，就是我們的成果。
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