現代攝影技術雖然神通廣大，但它代替不了藝術的觀察和體驗。我有這種經驗，拍得再好的風光電影、電視觀后與我身處其境的感覺是天壤之別。外出照得再多再好的照片拿回來一張也搬不上我的畫面。這可能跟中國畫的意象思維和意象造型的表現方法有關。但我認為畫速寫是進行藝術觀察與體驗的最好方式，它幾乎成為我的日課和習慣。每遇會心者總愛作一番內心與環(huán)境與對象的體悟。它跟我的造型感覺怎樣，我怎樣表現它，用什么方法(語言)表現它，力圖將表現方法與體悟吻合。如：初到大涼山，發(fā)覺從環(huán)境到人物形象，尤其人物形象，她們的裝束、氣質能給我一種原始、粗獷的感覺。我便用頓挫多變的渴筆線描去刻畫、布施，那里的人們的動態(tài)、裝束、氣質又給我一種典雅古樸之風，于是即用所謂高古鐵線游絲描表現。我不愛用一種固定的方式畫速寫，對于工具亦不計較，我主張感覺第一，手法從之，石濤上人說得好，"法無定法，因意立法"。 我的速寫很大一批是默寫，我愛面對對象靜靜地觀察，盡量打破與對象之間的界線，"飽看"。然后回到住地或家中將我感覺到的東西畫出來，有點象錄像與放像的過程。但是，放出來的像早已不是一般的像，它是經過一番藝術思考的像。 畫速寫的過程是一種培養(yǎng)自己對形象的感悟力即造形感悟力的過程。這種能力當是繪畫學人的基本功，由此能判定功底深淺，創(chuàng)造性如何。具備這種能力的首要之點是要有一顆與萬物親和的平常心和孩子一樣的好奇心?？礀|西可以刻骨銘心入木三分似地癡情，也可心不在焉浮光掠影似地流覽。入木三分者即全方位地觀照對象也。觀察時要對對象貫注充分的活力，盡可能地調動自己的感覺功能，其形神聲象、俯仰向背、動靜呼吸、朝晦晴陰……。繼而深諳對象的結構和內在生命；浮光掠影則記其一種"式"，一種節(jié)奏，一種線形，一種讓人一目了然的形式感覺。這"入木三分"與"浮光掠影"的完美結合就構成一幅作品完美的結構。 只要你內心創(chuàng)造力的火焰還未泯滅，形象感悟力的火花將時時進發(fā)出耀眼的光彩。 這里，我自選了從1983年至1996年間幾十幅速寫，其風格散漫不成體系不足為觀，但它卻是我的心跡，僅供參考。 ．
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