霧都孤兒

　　本書(shū)是狄更斯創(chuàng)作初斯的一部作品，作者當(dāng)時(shí)正處在蓬勃的青年時(shí)代，因而作品充滿生氣和樂(lè)觀的情緒，對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)人類(lèi)仍抱有一種無(wú)法泯滅的希望。這充分體現(xiàn)在作品中自然流露的對(duì)人性的思索上。乍一看去，作者在這部小說(shuō)中并未刻意去探究人性的深意，相反，我們可見(jiàn)許多的無(wú)情和冷酷；然而，正是在這種氛圍之中，一種對(duì)人性的思索卻如奔濺的水花，一點(diǎn)點(diǎn)散落并濡濕了人的眼睛。作品中那些仁慈善良的人們的所言所行自不必說(shuō)，甚至于那些以偷盜為生、寄居巢穴的人們，哪怕就是費(fèi)根和賽克斯這種罪孽之身，他們心靈麻木、墮落、冷酷，他們?nèi)诵灾心且稽c(diǎn)對(duì)光明的追求卻在最嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)出來(lái)。費(fèi)根在死囚室中待死與奧立弗的最后一面時(shí)，作者似乎用了象征的筆觸，讓一個(gè)純真的少年如天使一般導(dǎo)引了那個(gè)罪孽深重而又可悲可憐的老朽的罪犯。賽克斯殺了南茜出逃途中夜晚遇到那場(chǎng)沖天烈火（這也正是作者的匠心所在），賽克斯看到：“那簡(jiǎn)直是一種新的生活”，他在無(wú)所不在的恐懼和惶惑的折磨下去忙著撲火，要“逃避記憶，逃避自己”，他“比原先強(qiáng)烈十倍地意識(shí)到自己犯下了可怕的罪行”。作者對(duì)這兩個(gè)人的這些安排可謂耐人思索。由此，我們也可看出，狄更斯作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，他并不是毫無(wú)“浪漫”可言的，他的這種浪漫手筆不但存在于作品深處有待于讀者去體味，而且，他的這種手筆還能震撼人心。對(duì)于作品的欣賞和理解是多方位的，對(duì)一部作品的理解往往比作品本身還要意義深遠(yuǎn)。<

　　查理·狄更斯（1812-1870）是19世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家。他于1812年2月7日出生在英國(guó)南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)家庭。1832年開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫(xiě)了歌劇、笑劇、隨筆、長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，以長(zhǎng)篇小說(shuō)最為成功?！鹅F都孤兒》是這一時(shí)期的代表作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期他先后到過(guò)美國(guó)、意大利、瑞士、法國(guó)旅游考察。作品有中短篇小說(shuō)集《圣誕故事集》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的重要代表作，都是在這一時(shí)期寫(xiě)成的。先后寫(xiě)的《大衛(wèi)·科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國(guó)的國(guó)家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢(qián)基礎(chǔ)上的社會(huì)關(guān)系，同時(shí)對(duì)勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)30余年，最后在寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《艾德溫·杜魯?shù)轮i》