吳梅研究

     目錄
   序
   一 吳梅的生平及為人
   二 吳梅的戲曲美學與戲曲創(chuàng)作論
    （一）戲曲美學
    雕繪物情，模擬人理，極宇宙之變態(tài)，
    為文章之奇觀
    天然之文，反勝于樂官之造作
    以今時之砌抹，演舊日之聲容
    用故事不可蹈虛，用臆造不可征實
    感心脾—補風化—動觀聽
    （二）戲曲創(chuàng)作論
    總以脈絡(luò)分明，事實離奇為要——論結(jié)構(gòu)
    曲之勝場在于本色——論語言
    方圓必資于規(guī)矩——論宮調(diào)、音韻、度曲和
    南北曲作法
   三 吳梅的戲曲史觀與戲曲批評
    （一）戲曲史觀
    較深廣地論述戲曲歷史
    較全面地評價戲曲遺產(chǎn)
    較徹底的戲曲發(fā)展觀
    （二）戲曲批評
    詳盡、客觀、思想性、全局性
    ——吳梅曲評的特點
    征實性、廣泛性、真實性、劇場性
    ——評情節(jié)結(jié)構(gòu)
    從蒜酪到工麗——評戲曲語言
   四 吳梅的劇作
    （一）反清的民族主義之歌
    ——評《風洞山》
    揭示永歷政權(quán)滅亡原因
    葆揚正氣 渲泄仇恨
    強烈鼓吹民族主義思想
    （二）女權(quán)及其基礎(chǔ)的探索
    ——論《落茵記》、《雙淚碑》
    （三）前朝逸史 故事新編
    ——析《霜厓?nèi)齽　?br />     生動、鮮明的人物形象
    抒情與劇情的緊密結(jié)合
    性格語言與情節(jié)語言
   五 吳梅的詞論
    （一）聲律論
    關(guān)于“聲”的見解
    關(guān)于“韻”的見解
    （二）創(chuàng)作論
    《指迷》“四則”為詞學指南
    立意與達意
    擇調(diào)與作法
    從追琢求自然
    （三）詞史論
    論詞的起源
    論各代興衰
    （四）作家作品論
    評詞確立三標準
    全面評價蘇辛派
    深入分析疏與密
    正確論列主要詞人
   六 吳梅的詩、詞、散曲
    （一）吳梅的詞
    言志抒情之作
    登臨懷古之作
    追憶悼念之作
    吳梅詞的藝術(shù)
    （二）吳梅的散曲
    （三）吳梅的詩
   七 結(jié)語
   后記