世界文學(xué)與20世紀(jì)浙江作家

導(dǎo) 論：走向世界文學(xué)的20世紀(jì)浙江作家王福和(1)
一 世界文學(xué)背景下的20世紀(jì)浙江作家(2)
二 20世紀(jì)浙江作家對世界文學(xué)的接受(9)
三 世界文學(xué)對20世紀(jì)浙江作家的影響(18)
魯 迅：走向世界文學(xué)的先行者岑雪葦(27)
一 別求新聲于異邦(28)
二 尋求為人生的文學(xué)(37)
三 追隨現(xiàn)代藝術(shù)趣味(48)
四 走向馬克思主義文藝?yán)碚?61)
周作人：走向世界文學(xué)的彷徨者韓素梅(70)
一 發(fā)現(xiàn)新大陸(70)
二 摒儒者于門外的新生(74)
三 兩個鬼(79)
四 道義事功與忘卻斜陽(84)
五 紳士風(fēng)度與名士情致的美文(87)
茅 盾：走向世界文學(xué)的創(chuàng)新者黃亞清(93)
一 從世界文學(xué)的譯介起步(93)
二 從外國文學(xué)名著汲取精華(98)
三 從西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)取經(jīng)(104)
四 向外國文藝流派借鑒(111)
郁達(dá)夫：走向世界文學(xué)的探險者毛信德(117)
一 文如其人(117)
二 悲痛的零余者(125)
三 對日本“私小說”的顛覆(133)
四 對西方浪漫主義的傳播(140)
五 對返真主義的追求：郁達(dá)夫與勞倫斯的比較(143)
徐志摩：走向世界文學(xué)的領(lǐng)悟者徐絳雪(150)
一 歐洲文化的陶冶(150)
二 布萊克的影響(152)
三 仿效湖畔詩人的風(fēng)格(154)
四 神往泰戈?duì)柕臇|方情調(diào)(156)
五 汲取拜倫和雪萊的力量(158)
六 追隨濟(jì)慈唯美的情調(diào)與形式(165)
七 全面接受和借鑒哈代(172)
八 轉(zhuǎn)向象征主義(177)
豐子愷：走向世界文學(xué)的播種者岑雪葦(180)
一 日本文化的熏陶(180)
二 夏目漱石的影響(184)
三 隨筆中的漫畫特色(188)
四 外國文學(xué)與藝術(shù)理論的翻譯(192)
夏 衍：走向世界文學(xué)的開拓者李筆鋒(198)
一 狄更斯的影響(198)
二 紅色文藝的浸潤(201)
三 契訶夫式的戲劇結(jié)構(gòu)(205)
四 跋涉于中俄戲劇藝術(shù)之間(214)
施蟄存：走向世界文學(xué)的嘗試者史曙華(223)
一 從模仿起步到形成獨(dú)立風(fēng)格(223)
二 東方心理分析小說的成功(228)
三 小說的非現(xiàn)代特征(235)
四 小說的價值和意義(243)
戴望舒：走向世界文學(xué)的尋夢者張 欣(247)
一 早期詩作與“新詩”傳統(tǒng)(247)
二 “替新詩的音節(jié)開辟了一個新的紀(jì)元”(250)
三 “詩不能借重音樂(255)
四 “金色的貝吐出桃色的珠(261)
五 “機(jī)械將完全地改變了(263)
六 “我用殘損的手掌(267)
艾 青：走向世界文學(xué)的吟游者李筆鋒(271)
一 在西方文化的熏陶下浪蕩(272)
二 在詩歌藝術(shù)的探索中徘徊(275)
三 在西方文化的影響下成長(284)
穆時英：走向世界文學(xué)的求索者鄭玉明(296)
一 約翰。多斯．帕索斯的模仿者(297)
二 日本新感覺派小說的影響(301)
三 法國都市文學(xué)的印記(307)
四 心理分析小說的嘗試(313)
余 華：走向世界文學(xué)的后繼者方愛武(319)
一 川端康成：溫情文學(xué)——輝煌前的預(yù)演(321)
二 卡夫卡：先鋒文學(xué)——創(chuàng)作的新生(326)
三 福克納：先鋒后文學(xué)——創(chuàng)作的完善(339)
后 記王福和(351)