無(wú)知（米蘭·昆德拉作品）

　　《無(wú)知》的主題讓人聯(lián)想昆德拉本身的流亡人生，使人感到這是一部和《不能承受的生命之輕》一樣，是一部最具他個(gè)人自傳色彩的作品。這部小說(shuō)的自傳成分最引人注意，“《無(wú)知》中最了不起的就是昆德拉對(duì)主題的節(jié)制能力，盡管這個(gè)主題對(duì)作者而言是很牽動(dòng)感情的?！崩サ吕姆▏?guó)出版商伽里馬出版社對(duì)他充分肯定，“昆德拉的創(chuàng)作是本世紀(jì)獨(dú)一無(wú)二的，這像一種新‘流浪漢小說(shuō)’，一邊生活，一邊又在解釋著生活。《無(wú)知》是一部能打動(dòng)人的小說(shuō)，很接近他的前兩部。我們覺(jué)得它與《慢》和《身份》一起可以形成一個(gè)三步曲，主題是分離、背井離鄉(xiāng)和人物在回憶中重新找回自我。”昆德拉的書(shū)通常的銷(xiāo)量都超過(guò)15萬(wàn)冊(cè)。一年來(lái)《無(wú)知》已在法國(guó)銷(xiāo)售了20萬(wàn)冊(cè)，迄今全世界已有37個(gè)國(guó)家和地區(qū)出版了不同的譯本。捷克小說(shuō)家，生于捷克布爾諾市。父親為鋼琴家、音樂(lè)藝術(shù)學(xué)院的教授。生長(zhǎng)于一個(gè)小國(guó)在他看來(lái)實(shí)在是一種優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樯硖幮?guó)，“要么做一個(gè)可憐的、眼光狹窄的人”，要么成為一個(gè)廣聞博識(shí)的“世界性的人”。童年時(shí)代，他便學(xué)過(guò)作曲，受過(guò)良好的音樂(lè)熏陶和教育。少年時(shí)代，開(kāi)始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時(shí)代，寫(xiě)過(guò)詩(shī)和劇本，畫(huà)過(guò)畫(huà)，搞過(guò)音樂(lè)并從事過(guò)電影教學(xué)?？傊?，用他自己的話說(shuō)，“我曾在藝術(shù)領(lǐng)域里四處摸索，試圖找到我的方向。”50年代初，他作為詩(shī)人登上文壇，出版過(guò)《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨(dú)白》（1957）以及《最后一個(gè)五月》等詩(shī)集。但詩(shī)歌創(chuàng)作顯然不是他的長(zhǎng)遠(yuǎn)追求。最后，當(dāng)他在30歲左右寫(xiě)出？諞桓齠唐∷島?，他确信諛I(yè)攪俗約旱姆較潁喲俗呱狹誦∷蕩醋髦貳？1967年，他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數(shù)驚人，每次都在幾天內(nèi)售罄。作者在捷克當(dāng)代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長(zhǎng)。1968年，蘇聯(lián)入侵捷克后，《玩笑》被列為禁書(shū)。昆德拉失去了在電影學(xué)院的職務(wù)。他的文學(xué)創(chuàng)作難以進(jìn)行。在此情形下，他攜妻子于1975年離開(kāi)捷克，來(lái)到法國(guó)。移居法國(guó)后，他很快便成為法國(guó)讀者最喜愛(ài)的外國(guó)作家之一。他的絕大多數(shù)作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國(guó)走紅，然后才引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，并多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。除小說(shuō)外，昆德拉還出版過(guò)三本論述小說(shuō)藝術(shù)的文集，其中《小說(shuō)的藝術(shù)》（1986）以及《被叛賣(mài)的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。昆德拉善于以反諷手法，用幽默的語(yǔ)調(diào)描繪人類(lèi)境況。他的作品表面輕松，實(shí)質(zhì)沉重；表面隨意，實(shí)質(zhì)精致；表面通俗，實(shí)質(zhì)深邃而又機(jī)智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國(guó)家，一次又一次地掀起了“昆德拉熱”。人們不斷地批評(píng)那些歪曲、重寫(xiě)、偽造自己的過(guò)去，或是擴(kuò)大某一事件的重要性而不提另一事件的人；這樣的批評(píng)是公正的，但如果在此之前不做一項(xiàng)更基本的批評(píng)，也就是對(duì)人的記憶本身的評(píng)批，它們就不具備重要性，因?yàn)槿说挠洃洠蓱z的記憶，真的能做些什么呢？它只能留住過(guò)去可憐的一小部分，沒(méi)人知道為什么留住的恰恰是這一部分，而不是另一部分，在我們每個(gè)人身上，都在神秘地進(jìn)行，超越我們的意志和我們的興趣。我們將無(wú)法理解人的生命，如果我們竭力排除下面這一最為明顯的道理：事實(shí)存在時(shí)的原來(lái)模樣已不復(fù)存在；它的還原是不可能的。

　　捷克小說(shuō)家，生于捷克布爾諾市。父親為鋼琴家、音樂(lè)藝術(shù)學(xué)院的教授。生長(zhǎng)于一個(gè)小國(guó)在他看來(lái)實(shí)在是一種優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樯硖幮?guó)，“要么做一個(gè)可憐的、眼光狹窄的人”，要么成為一個(gè)廣聞博識(shí)的“世界性的人”。童年時(shí)代，他便學(xué)過(guò)作曲，受過(guò)良好的音樂(lè)熏陶和教育。少年時(shí)代，開(kāi)始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時(shí)代，寫(xiě)過(guò)詩(shī)和劇本，畫(huà)過(guò)畫(huà)，搞過(guò)音樂(lè)并從事過(guò)電影教學(xué)。總之，用他自己的話說(shuō)，“我曾在藝術(shù)領(lǐng)域里四處摸索，試圖找到我的方向。”50年代初，他作為詩(shī)人登上文壇，出版過(guò)《人，一 座廣闊的花園》（1953）、《獨(dú)白》（1957）以及《最后一個(gè)五月》等詩(shī)集。但詩(shī)歌創(chuàng)作顯然不是他的長(zhǎng)遠(yuǎn)追求。最后，當(dāng)他在30歲左右寫(xiě)出第一個(gè)短篇小說(shuō)后，他確信找到了自己的方向，從此走上了小說(shuō)創(chuàng)作之路。1967年，他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數(shù)驚人，每次都在幾天內(nèi)售罄。作者在捷克當(dāng)代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長(zhǎng)。1968年，蘇聯(lián)入侵捷克后，《玩笑》被列為禁書(shū)。昆德拉失去了在電影學(xué)院的職務(wù)。他的文學(xué)創(chuàng)作難以進(jìn)行。在此情形下，他攜妻子于1975年離開(kāi)捷克，來(lái)到法國(guó)。移居法國(guó)后，他很快便成為法國(guó)讀者最喜愛(ài)的外國(guó)作家之一。他的絕大多數(shù)作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國(guó)走紅，然后才引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，并多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的候選人。除小說(shuō)外，昆德拉還出版過(guò)三本論述小說(shuō)藝術(shù)的文集，其中《小說(shuō)的藝術(shù)》（1986）以及《被叛賣(mài)的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。昆德拉善于以反諷手法，用幽默的語(yǔ)調(diào)描繪人類(lèi)境況。他的作品表面輕松，實(shí)質(zhì)沉重；表面隨意，實(shí)質(zhì)精致；表面通俗，實(shí)質(zhì)深邃而又機(jī)智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國(guó)家，一次又一次地掀起了“昆德拉熱”。