吳昌碩石鼓文集詩

　　吳昌碩（1844-1927），安吉人。杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。我國(guó)近代金石、書、畫大師。著有《缶廬集》、《缶廬印存》。傳世作品有《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》、《杏花圖》等。吳氏少年時(shí)他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常；隸書學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。沙孟海評(píng)：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢(shì)”，“捧心齲齒”的狀態(tài)，把三種鐘鼎陶器文字的體勢(shì)，雜糅其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn)。吳昌碩的篆刻從浙派入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢松、趙之謙等人的影響。31歲以后，移居蘇州，來往于江浙之間，閱歷大量金石碑版、璽印、字畫，眼界大開。后定居上海，廣收博取，詩、書、畫、印并進(jìn)；晚年風(fēng)格突出，成為一代宗師。他在篆刻上的成就，對(duì)我國(guó)篆刻藝術(shù)有著劃時(shí)代的意義，主要是他把詩、書、畫、印熔為一爐，開辟篆刻藝術(shù)的新境界。他的成就主要來源于藝術(shù)的修養(yǎng)和思想，具體表現(xiàn)在。吳昌碩的楷書，開始學(xué)習(xí)唐代（公元618——公元907年）顏魯公，隸書學(xué)習(xí)漢代石刻，篆書學(xué)習(xí)石鼓文，吳昌碩的行書，學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)、王鐸風(fēng)格。吳昌碩最擅長(zhǎng)畫寫意花卉，受徐渭和八大影響最大，由于他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的運(yùn)刀和章法融入繪畫，形成了有金石書法味道的獨(dú)特畫風(fēng)，他常常用篆書用筆方法寫梅蘭，狂草畫葡萄，筆力渾厚老辣，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎。在構(gòu)圖方面，喜歡用“之”和“女”型的構(gòu)圖格局。在用色方面很像趙之謙，喜歡用濃麗的顏色，尤喜愛用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。

暫缺《吳昌碩石鼓文集詩》作者簡(jiǎn)介