清宮秘史

　　清朝是中國歷史上最后一個(gè)封建皇朝。從公元1616年清太祖努爾哈赤建國號(hào)金，1636年皇太極改國號(hào)清，到宣統(tǒng)溥儀1911年“遜位”共有十三位帝王，清朝統(tǒng)治時(shí)間近三百年。清朝統(tǒng)治下的中國，曾是世界東方的一大強(qiáng)國，清朝對(duì)于中國統(tǒng)一的多民族國家的形成和鞏固，作出了歷史性的貢獻(xiàn)。清朝前期在經(jīng)濟(jì)、文化等方面也取得了超過以往歷代封建王朝的許多重大成就，因此，有“康乾盛世”之說。但由于清末統(tǒng)治者頑固堅(jiān)持對(duì)外閉關(guān)鎖國，對(duì)內(nèi)封建專帛，窒息了國家和民族的生機(jī)，使清王朝由盛到衰，最后走向滅亡，并使中國淪為半封建、半殖民地社會(huì)。作為統(tǒng)治清王朝的這十三位皇帝，既有勇猛善戰(zhàn)、舉賢任能之輩，也有怯懦無能、荒淫無度之流，在那些特定時(shí)期，通過他們的所做所為，特別是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的皇權(quán)更替、政治斗爭(zhēng)，宮闈佚事、私生活秘聞更是為人們演繹衛(wèi)個(gè)宮廷風(fēng)云變幻的歷史話劇。但是，由于眾所周知的原因，這些宮廷內(nèi)幕，帝王私情，常被歪曲、掩蓋、訛傳、使之披上神秘面紗，從而形成了一個(gè)特殊的歷史區(qū)域——宮廷秘史，“秘史”不同于“正史”和“野史”。概括地說“正史”可以稱為“官修的歷史”，“野史”可以稱為“民修的歷史”，“秘史”則是從研究歷史的角度來說的，是“被掩蓋的歷史”。為了揭開這層神秘的面紗，使讀者全面了解清宮三百年歷史，以便獲取有史學(xué)價(jià)值、文學(xué)價(jià)值、收藏價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值的內(nèi)容，我們特編輯此套叢書。全書分卷，所錄秘史三十余部，共計(jì)七百多萬字，以清朝歷史發(fā)展順序?yàn)橹骶€，依次選取了涉及十三位帝王的演義、艷史、傳記、日記等內(nèi)容的篇章，作者大多非常熟悉清宮內(nèi)情，有些是清朝老臣、帝王侍從，有些是生活在皇宮多年的外國人，所記內(nèi)容，或親眼目睹，或親身參與，他們從各自獨(dú)特角度向讀者勾勒出清宮秘史的波瀾畫卷。讀者通過這本書可以了解最后一個(gè)封建統(tǒng)治下的清王朝種種內(nèi)幕，“以史為鏡，可知興衰”，廣大群眾從中可學(xué)到為人處事、安身立命的道理，即所謂“欲知大道，必先為史”但因?yàn)樵瓡髡咚帟r(shí)代的緣故，所表示的觀點(diǎn)不免有些局限性，希望讀者能歷史唯物地看待這個(gè)問題。

　　許嘯天，上虞人，劇作家、小說家。１９０６年秋瑾主持大通學(xué)堂時(shí)，許嘯天曾在是校教職，得幸與女俠共事。１９０７年“秋案”發(fā)生，許嘯天逃亡上海，與人創(chuàng)建“新劇俱進(jìn)會(huì)”，成立新劇公會(huì)，編印《新劇雜志》，他在上海推動(dòng)新劇的功績(jī)不可抹煞。許還特地編劇《秋瑾》，在上海、紹興等地演出，如民國四年（１９１５）四月十一日《越鐸日?qǐng)?bào)》就載有演《秋瑾》的廣告，廣告標(biāo)明“嘯天先生新編”。此外，據(jù)有關(guān)檔案資料，光緒三十四年（１９０８）六月間曾發(fā)生有留日學(xué)生王熙普、謝日光在杭州拱宸橋通商場(chǎng)天仙茶園編排頌揚(yáng)秋瑾的戲被浙撫查禁的事，不知那個(gè)劇本是否也為“嘯天先生新編”？可惜沒有劇本可以比較了！再說那時(shí)的劇本也不像現(xiàn)在的規(guī)范、詳盡。當(dāng)時(shí)并沒有像樣的劇本，編劇只是將內(nèi)容編寫一個(gè)分場(chǎng)提綱，演員的說白、對(duì)話都由他們即興發(fā)揮?！拔濉に摹币院?，許嘯天與新文化拉開了距離，轉(zhuǎn)為宮闈、武俠、社會(huì)之類小說創(chuàng)作，１９２６年他寫就《清宮十三朝演義》，１９２８年又寫就《唐宮二十朝演義》和《明宮十六朝演義》，鴛鴦蝴蝶派代表作家周瘦鵑在為其作的序中譽(yù)之為“不亞于《水滸》、《三國》諸巨作”和“亦有大仲馬氏之志”?？上гS嘯天在滬上遇車禍早亡，不然或許真能成為中國的大仲馬或者又是越中的另一位蔡?hào)|藩?！肚鍖m秘史》蓋即是《清宮十三朝演義》。