錢仁康音樂(lè)文選

序
前言
第一編　人物春秋
啟蒙音樂(lè)教育家沈心工先生
李叔同出家緣由
斷食——靜修——出家
誓度眾生成佛果
學(xué)佛淵源
念佛不忘救國(guó)
弘一大師臨終遺墨考
黃自傳略
第二編　作品解析
李叔同——弘一法師的樂(lè)歌創(chuàng)作
《新詩(shī)歌集》——“五四”以來(lái)第一部融會(huì)中西音樂(lè)藝術(shù)的歌集
趙元任的歌曲創(chuàng)作
民族風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)言
通譜歌的寫法
字句描繪
創(chuàng)作傾向
沒(méi)有標(biāo)題的標(biāo)題交響曲——簡(jiǎn)析馬思聰?shù)摹兜诙豁懬?br /> 馬思聰《雙小提琴協(xié)奏曲》音樂(lè)分析
革命的史詩(shī)，勝利的頌歌——《長(zhǎng)征交響曲》分析
音詩(shī)《納西一奇》賞析
琴聲《幽蘭》賞析
一、題解
二、音樂(lè)分析
箏曲《漁舟唱晚》賞析
一、作品和標(biāo)題的由來(lái)
二、音樂(lè)分析
箏曲《香山射鼓》賞析
一、創(chuàng)作經(jīng)過(guò)
二、音樂(lè)分析
琵琶曲《平沙落雁》賞析
一、歷史沿革
二、標(biāo)題溯源
三、音樂(lè)分析
琵琶曲《霸王卸甲》賞析
一、歷史沿革
二、標(biāo)題內(nèi)容
三、音樂(lè)分析
第三編　詞、曲考證
《月亮彎彎》源流考——兼談“吳歌”
一、從“吳歌”說(shuō)起
二、南宋的《月子彎彎》
三、明清的《月子彎彎》
四、唱《月子彎彎》的山歌調(diào)
五、唱《月子彎彎》的民間小調(diào)
《魏氏樂(lè)譜》考析
一、《魏氏樂(lè)譜》由來(lái)
二、《魏氏樂(lè)譜》傳回中土始末
三、歌詞考析
四、樂(lè)譜考析
五、結(jié)語(yǔ)
《老八板》源流考
八板體
新八板體
《花六板》
《倒八板》
《八板》歌曲
結(jié)束語(yǔ)
流傳到海外的第一首中國(guó)民歌——《茉莉花》
《滿江紅》在美國(guó)
《蘇武牧羊》源流考
《隋堤柳》——李叔同的第一首“仿詞體”歌曲
第四編　樂(lè)論·樂(lè)話
音樂(lè)的內(nèi)容和形式
一、音樂(lè)的內(nèi)容
二、音樂(lè)的表現(xiàn)功能
三、音樂(lè)的形式
四、形式的源和流
五、音樂(lè)的形式美
論頂真格旋律
引言
詩(shī)歌中頂真格
頂真格旋律的幾種類型
“斷”和“連”，“頂”和“咬”，“露”和“藏”
發(fā)展主題的頂真手法
頂真環(huán)節(jié)的擴(kuò)大
結(jié)語(yǔ)
雙拽頭體和巴歌體
雙拽頭和雙拽頭體
巴歌和巴歌體
應(yīng)用巴歌體的傳統(tǒng)音樂(lè)
大型巴歌體和雛形巴歌體
巴歌體是古典曲式發(fā)展的基礎(chǔ)
說(shuō)犯
一、犯調(diào)的理論和實(shí)際
二、《凄涼犯》的調(diào)性布局
三、戲曲中的犯調(diào)
四、犯腔和犯調(diào)
五、兼談過(guò)腔
宮調(diào)辨歧
正名第一
辨調(diào)第二
辨律第三
音樂(lè)辭書縱橫談
一、中國(guó)音樂(lè)辭書
二、外國(guó)音樂(lè)辭書
《格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》
里曼的《音樂(lè)辭典》
《音樂(lè)百科全書和音樂(lè)學(xué)院辭典》
《音樂(lè)的過(guò)去和現(xiàn)在》（MGG）
《牛津音樂(lè)之友》
《國(guó)際音樂(lè)及音樂(lè)家辭典》
《哈佛音樂(lè)辭典》
三、怎樣使用音樂(lè)辭書
音樂(lè)辭書的類別
各種音樂(lè)辭書的特色
音樂(lè)辭書的體例
舊國(guó)歌史料拾存
母親教我的歌
學(xué)堂樂(lè)歌是怎樣舊曲翻新的
手法之一：顛鸞倒鳳法
手法之二：添尾續(xù)貂法
手法之三：異曲同步法
手法之四：綜合加工法
中法音樂(lè)文化交流的歷史和現(xiàn)狀
一、最早的媒介：耶穌會(huì)會(huì)士
二、柏遼茲聽(tīng)中國(guó)音樂(lè)
三、庫(kù)朗的《中國(guó)音樂(lè)史論》
四、法國(guó)音樂(lè)傳播中國(guó)
五、中國(guó)音樂(lè)家在法國(guó)
六、法國(guó)音樂(lè)家在中國(guó)
七、結(jié)束語(yǔ)