生命的律動(dòng)

    心靈之聲
   西方“音樂之母”——宗教歌曲
   “樂器之王”鋼琴
   “鋼琴詩人”肖邦
   樂器王國(guó)的“百靈鳥”——小提琴
   “小提琴魔術(shù)師”帕格尼尼
   來自民間的“樂器仙女”——吉他
   從神壇上走下的繆斯——漫談交響曲
   用音符譜寫的美妙詩歌——交響詩
   歐洲近代“音樂之父”——巴赫
   《G弦上的詠嘆調(diào)》
   “交響樂之父”——海頓
   幽默的“驚愕”與機(jī)智的“告別”
   “音樂神童”莫扎特
   扼住命運(yùn)咽喉的貝多芬
   英雄、命運(yùn)、田園、歡樂頌——貝多芬的交響曲
   悲愴、月光、熱情——貝多芬的鋼琴奏鳴曲
   溫柔、浪漫的門德爾松
   充滿靈性的《〈仲夏夜之夢(mèng)〉序曲》
   “浪漫才子”舒曼
   溫馨、甜蜜的《童年情景》
   浪漫時(shí)代的古典大師——勃拉姆斯
   富于幻想的作曲家——法國(guó)近代音樂奠基人
   圣-桑與《動(dòng)物狂歡節(jié)》
   斯美塔那與《伏爾塔瓦河》
   捷克民族的驕傲——德沃夏克
   俄羅斯“音樂之父”——格林卡
   俄羅斯民族樂派的集體——“強(qiáng)力集團(tuán)”
   穆索爾斯基和《圖畫展覽會(huì)》
   里姆斯基一科薩科夫與《天方夜譚》組曲
   偉大的柴科夫斯基
   與朝陽一起升起的音樂人——格里格
   芬蘭民族之魂——西貝柳斯與《芬蘭頌》
   印象派音樂大師德彪西
   孤獨(dú)的拓荒者——20世紀(jì)表現(xiàn)主義音樂領(lǐng)袖勛伯格
   新音樂的代言人——斯特拉文斯基
   普羅科菲耶夫
   交響童話《彼得與狼》
   用音樂塑造美國(guó)精神——格什溫
   格羅菲和管弦樂組曲《大峽谷》
   歌劇四百年
   高歌淺唱?jiǎng)右暵牎鑴⌒蕾p漫談
   來自泰晤士河畔的旋律——亨德爾
   令人肅然起敬的《哈利路亞》
   為下等人贏得了尊嚴(yán)的《費(fèi)加羅的婚禮》
   德國(guó)民族歌劇的開拓者——韋伯
   樂劇創(chuàng)始人瓦格納
   近代意大利歌劇始祖羅西尼
   歌劇大師威爾第
   不朽的《茶花女》
   死不逢時(shí)的比才
   19世紀(jì)法國(guó)歌劇的太陽——《卡門》
   普契尼和《藝術(shù)家的生活》
   世界歌壇“三大歌王”
   樂海導(dǎo)游人——外國(guó)歌曲
   浪漫、抒情的藝術(shù)歌曲
   清貧的“歌曲之王”——舒伯特
   發(fā)自民間的心靈之聲——外國(guó)民歌
   美國(guó)的民歌——鄉(xiāng)村音樂
   來自奧地利的問候——施特勞斯家族與圓舞曲
   美國(guó)民族音樂——爵士樂
   流行音樂的革命者——搖滾樂
   音樂家族新成員——電子音樂
   生命的律動(dòng)
   走馬觀花說芭蕾
   翩翩舞出宮墻來——話說早期芭蕾
   讓芭蕾舞說話——諾維爾的“情節(jié)芭蕾”理論
   “浪漫仙女足尖舞”——19世紀(jì)的芭蕾
   明星薈萃《四人舞》
   《天鵝湖》的故事
   光明戰(zhàn)勝黑暗的贊美詩——《睡美人》
   圣誕之夜看《胡桃夾子》
   現(xiàn)代芭蕾的求索之路
   福金的舞蹈觀和方法論
   演繹愛情的“芭蕾女神”——烏蘭諾娃
   獻(xiàn)給太陽神的《春之祭》
   跳動(dòng)的音樂——交響芭蕾
   音舞求索20年塑造的英雄
   欣賞現(xiàn)代舞的角度和方法
   高舉解放旗幟的“現(xiàn)代舞之母”——鄧肯
   “現(xiàn)代舞理論之父”——拉班
   創(chuàng)造性地實(shí)踐拉班理論——魏格曼
   美國(guó)的東方舞女丹妮絲
   舞蹈·格雷厄姆·生命
   充滿理性靈光的舞者——韓芙莉
   坎寧漢與機(jī)遇編舞法
   布朗的“純粹舞蹈運(yùn)動(dòng)”
   毀譽(yù)參半的東方舞
   舞神濕婆的結(jié)印
   嫵媚艷麗歌舞使
   勞動(dòng)生活皆入舞
   ——泰國(guó)民間舞蹈
   海風(fēng)樹影舞婆娑——巴厘古典舞
   毛利人的歌舞
   西班牙的民間舞蹈——弗拉門科
   走遍美國(guó)四方舞
   人們總是要跳舞的——漫談流行舞
   行云流水波浪起伏——華爾茲
   “四步”浪漫探戈“橫”
   即興舞蹈迪斯科
   崇尚高難技巧的霹靂舞
   冰上舞蹈與冰上芭蕾
   小辭典
   部分專名詞對(duì)照表