契里柯

　　本書(shū)內(nèi)容包括：藝術(shù)家生涯；回歸原點(diǎn)；風(fēng)格與技巧；縈繞在心中的印象；名作特寫(xiě)；給人帶來(lái)不安的繆斯；作品選解；預(yù)言者的報(bào)酬；紀(jì)堯姆·阿波奈里肖像；兒童的頭腦；學(xué)校中的便客們；給太陽(yáng)的祭品；世界著名美術(shù)館；埃斯特利克收藏館……

　　在20世紀(jì)美術(shù)史上契里柯尤其是一位褒貶不一的人物。從1910年至1919年的青年時(shí)代，契里柯曾經(jīng)創(chuàng)作擾亂觀(guān)賞者的心緒、使人感到莫名其妙的都市廣場(chǎng)七者拱頂商店街的繪畫(huà)。那里擺放著雕像或者光滑的人體模型。而這種極具獨(dú)創(chuàng)性的“形面上繪畫(huà)”剛剛得到巴黎前衛(wèi)派的無(wú)上贊美，契里柯卻馬上轉(zhuǎn)變了方向，宣告古典的節(jié)制性和傳統(tǒng)性技法的重要性，令其支持者不知所措。其后，契里柯不僅復(fù)制古代巨匠的作品，批評(píng)現(xiàn)代藝術(shù)，還不斷改變自己的繪畫(huà)風(fēng)格。因此，很多專(zhuān)家開(kāi)始相信，契里柯已經(jīng)倒退到藝術(shù)的保守主義，應(yīng)予肯定的作品只是其初斯的形而上繪畫(huà)。但是，隨著歲月的流逝，從他去世的1978年前后開(kāi)始，批評(píng)家們注意到契里柯所有作品中貫穿著的獨(dú)特要素，顯示出恢復(fù)對(duì)其予以肯定的跡象。盡管如此，圍繞契里柯的爭(zhēng)論現(xiàn)在仍在繼續(xù)。