東京288小時(shí)

　　本是作者張耀于2001年4月底發(fā)表的新作，正是在紙本媒材上揮灑數(shù)字影像與文字極限的作品。 本書(shū)的構(gòu)成可當(dāng)作是張耀個(gè)人創(chuàng)作的整體呈現(xiàn)。從實(shí)體而言，影像、色彩、版面、文字，每一部分都充滿(mǎn)推敲的可能性。最佳化使用本書(shū)的兩種可能，一是數(shù)字影像美感參考，一是直接切入上海與東京現(xiàn)代生命的報(bào)告。 本書(shū)作者張耀曾在東京住過(guò)一段時(shí)間，此刻以旁觀者的冷眼出現(xiàn)在東京，冷雨、霓虹夜、超高樓層、深達(dá)4層的地鐵站，都有他冷靜的觀察鏡頭。文字在貼寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活面向時(shí)，對(duì)老人、傳統(tǒng)、上班族頗有溫情，但是對(duì)混淆時(shí)空、消弭地域特色、改造種族特性的國(guó)際化租界：國(guó)際級(jí)飯店： 一種標(biāo)榜提供全球標(biāo)準(zhǔn)制式服務(wù)的異空間，卻給予曖昧而失落的余韻?；蛟S屬于日本人的東京，種種傳統(tǒng)在經(jīng)濟(jì)與崇洋的攻擊下遲早土崩瓦解，同化成口操英語(yǔ)、不再90度行禮的國(guó)際人種。當(dāng)思維的基調(diào)定下來(lái)，曖昧與光怪陸離成為影像的主軸，冷調(diào)的數(shù)字色彩，詭異的鮮艷原色與快速移動(dòng)的運(yùn)輸載具，人物與世俗情欲廣告媒介的特寫(xiě)與拼貼，構(gòu)成張耀眼中的現(xiàn)世東京。文字以級(jí)數(shù)與粗細(xì)的變化，傳達(dá)敘事者情緒的脈搏，當(dāng)價(jià)格與流行物成為描述人的特征重點(diǎn)時(shí)，國(guó)際化的無(wú)特征種族于焉誕生。

　　張耀，隨時(shí)挑戰(zhàn)創(chuàng)意的國(guó)際攝影作家。比最時(shí)髦的70年代族早生了十年，80年代初到維也納，第一件想的事，就是來(lái)了歐洲，就要進(jìn)入主流，不想當(dāng)客人。這包括用當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言寫(xiě)作，用德語(yǔ)，還要去泡咖啡忱館。用另一種語(yǔ)言思維和大規(guī)模地拍照，都從歐洲開(kāi)始，以一個(gè)作家的方式拍照，所以就有了“張耀式”的放肆創(chuàng)意、影像視覺(jué)和文學(xué)混合的個(gè)人風(fēng)格。1995年，出了《打開(kāi)咖啡館的門(mén)》，被都會(huì)族稱(chēng)作“雅皮圣經(jīng)”，在海外開(kāi)創(chuàng)一種全新的視覺(jué)書(shū)概念。之后，《黑白巴黎》、《彩色羅馬》、《威尼斯進(jìn)行式》、《八百年在路上》、《托斯卡納的藍(lán)》、音樂(lè)CD影像書(shū)……每一本書(shū)，都變成一種時(shí)髦，像一個(gè)紙上進(jìn)行的電影。數(shù)位風(fēng)格的新作《東京288小時(shí)》、《上海77層樓》，寫(xiě)照東方兩個(gè)最瘋狂、摩登的大都會(huì)。現(xiàn)在，人家叫他“視覺(jué)先鋒”，但他只想繼續(xù)自由，做自己喜歡的事，做“張耀的書(shū)”。