肖邦波蘭舞曲集

　　關(guān)于本書的內(nèi)容，眾所周知，各版本之間最大的不同在于選曲的差別上。我認(rèn)為這些差別有可能出自于肖邦在進(jìn)行校對時(shí)經(jīng)常對胡稿進(jìn)行的改動，因?yàn)樗诟膭又蟛]有在手稿中標(biāo)明改動的位置，也有可能是在對胡稿進(jìn)行抄寫時(shí)出現(xiàn)的筆誤，另外，這種差別還有可能是由于肖邦在對不同的學(xué)生授課時(shí)，修飾和改進(jìn)的地方不同。因此這些差別作為“原始起源”，在自我掩飾下，部分由肖學(xué)生——再是他學(xué)生的學(xué)生，依次流傳下來，到現(xiàn)在也就無任何權(quán)威版本可言了。肖幫的作品有許多版本，其中不乏十分優(yōu)秀的，但是，在我看來，大部分的踏的、指法及演奏提示已經(jīng)過時(shí)，許多分句法也有錯(cuò)誤。從肖邦所處的朝代一現(xiàn)在，鋼琴本身在構(gòu)造上已有了很大進(jìn)步，但已出版的踏板標(biāo)記卻沒有反映出這一點(diǎn)。肖邦的指法體系，某些在當(dāng)時(shí)也許是先進(jìn)的，但現(xiàn)在在某些方面已經(jīng)完全被淘汰了。本書精選了肖邦第40號、53號、61號等作品。

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