電影的論說(shuō)

部分　關(guān)于導(dǎo)演
　造型表現(xiàn)與紀(jì)實(shí)再現(xiàn)——張藝謀電影作品美學(xué)風(fēng)格之比較
　表現(xiàn)主義文學(xué)與張藝謀的“紅色系列”
　青春、愛(ài)情、往事的記憶與失落——八十年代日中電影新潮的悖反
　斯皮爾伯格生平與創(chuàng)作軌跡——論斯皮爾伯格的電影藝術(shù)之一
　探求共通的人文題旨——論斯皮爾伯格的電影藝術(shù)之二
　藝術(shù)形式的審美營(yíng)建——論斯皮爾伯格的電影藝術(shù)之三
　大眾藝術(shù)的定位和認(rèn)同——論斯皮爾伯格的電影藝術(shù)之四
　造型·符號(hào)·象征——《黃土地》的表述策略
　紀(jì)實(shí)語(yǔ)境的二律背反——《秋菊打官司》“說(shuō)法”何在
　唯美的摯愛(ài)純情——評(píng)影片《我的父親母親》
　真實(shí)厚重的歷史建構(gòu)——評(píng)史詩(shī)巨片《辛德勒名單》
第二部分．關(guān)于劇作
　基于媒介本性的原則悖反——從小說(shuō)到電影的改編新論
　電影導(dǎo)演劇作的美學(xué)功能——兼論張藝謀的幾部影片
　新汁新味更佳——談張藝謀的影片和它的原著
　“劇作時(shí)代”的呼喚——評(píng)電影《鳳凰琴》
　深刻的戰(zhàn)栗——評(píng)影片《致命的誘惑》
　《漂亮女人》：神化的現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻
第三部分　關(guān)于表演
第四部分　關(guān)于敘事
第五部分　關(guān)于樣式
第六部分　關(guān)于接受
后記