中國(guó)小提琴音樂(lè)

第一章 小提琴藝術(shù)及其在中國(guó)的最初傳播
第一節(jié) 小提琴藝術(shù)的形成與發(fā)展概述
一 小提琴的遠(yuǎn)祖與近親
二 小提琴的誕生
三 小提琴制作鼎盛時(shí)期的三大家庭
四 意大利學(xué)派及其代表人物
五 法國(guó)學(xué)派及其代表人物
六 德奧學(xué)派及其代表人物
七 俄羅斯學(xué)派及其代表人物
八 20世紀(jì)小提琴藝術(shù)的一般狀況
第二節(jié) 小提琴藝術(shù)在中國(guó)的最初傳播
一 歷史背景
二 中國(guó)最早出現(xiàn)的小提琴表演
三 中國(guó)最早出現(xiàn)的小提琴樂(lè)譜
四 乾隆宮中的西洋樂(lè)隊(duì)及其對(duì)小提琴藝術(shù)在中國(guó)傳播的重要意義
第二章 小提琴藝術(shù)在中國(guó)的進(jìn)一步傳播與中國(guó)小提琴藝術(shù)的進(jìn)步（1842-1919）
第一節(jié) 小提琴藝術(shù)在中國(guó)的進(jìn)一步傳播
一 歷史背景
二 教堂中的小提琴藝術(shù)傳播
三 教會(huì)學(xué)校中的小提琴藝術(shù)傳播
四 西方人士的管弦樂(lè)隊(duì)與小提琴藝術(shù)在中國(guó)的傳播
五 西方人士的音樂(lè)表演與小提琴藝術(shù)在中國(guó)的傳播
六 中西文化撞擊的火花：克萊斯勒的小提琴奏曲《中國(guó)花鼓》
第二節(jié) 中國(guó)小提琴藝術(shù)的起步
第三章 專(zhuān)業(yè)教育機(jī)構(gòu)的創(chuàng)建與中國(guó)小提琴藝術(shù)的發(fā)展（1919-1937）
第一節(jié) 專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)中的小提琴藝術(shù)活動(dòng)
第二節(jié) 中外音樂(lè)交流對(duì)中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展的促進(jìn)
第三節(jié) 中國(guó)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)端
第四章 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的小提琴藝術(shù)
第一節(jié) 十二年來(lái)的小提琴藝術(shù)活動(dòng)
第二節(jié) 中國(guó)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的第一個(gè)高峰
第五章 中華人民共和國(guó)建國(guó)初期十七年小提琴藝術(shù)的發(fā)展
第一節(jié) 小提琴教育，表演與理論研究的發(fā)展
第二節(jié) 中國(guó)與前蘇聯(lián)，東歐國(guó)家之間的小提琴藝術(shù)交流
第三節(jié) 中國(guó)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的繁榮景象
第六章 “文化大革命”時(shí)期的小提琴藝術(shù)（1966-1976）
第一節(jié) “文化大革命”時(shí)期的小提琴藝術(shù)狀況
第二節(jié) “文化大革命”時(shí)期的小提琴音樂(lè)創(chuàng)編
第七章 新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)小提琴藝術(shù)（1976-7999）
第一節(jié) 小提琴教育,表演與理論研究的新局面
第二節(jié) 日趨活躍的中外小提琴藝術(shù)交流
第三節(jié) 多元化的小提琴音樂(lè)創(chuàng)作