我的攝影機(jī)不撒謊：先鋒電影人檔案-生于1961-1970

    序言：［英］湯尼·雷恩斯
   作者前言：在電影之外，在生命最初
   第1章．1961／章明：電影陪我度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜
   章明作品：《巫山云雨》／《秘語(yǔ)拾柒小時(shí)》
   章明簡(jiǎn)歷
   對(duì)話：電影一定是一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)。離開了幻想，電影還能表現(xiàn)什么呢？
   如果不做夢(mèng)，生命還有何期待
   導(dǎo)演手記：我們需要電影的風(fēng)格化，更要影像的極度自然性
   影評(píng)
   第2章．1962／姜文的“前世今生”
   姜文作品：《陽(yáng)光燦爛的日子》／《鬼子來(lái)了》
   姜文簡(jiǎn)歷
   對(duì)話：我有時(shí)候去現(xiàn)場(chǎng)看別人拍戲，我覺(jué)得我什么都不會(huì)。但是當(dāng)我抓到一個(gè)我喜歡表達(dá)的故事，我什么都會(huì)。
   導(dǎo)演手記；一個(gè)個(gè)難以記憶的方塊字竟然變成了生機(jī)勃勃的畫面，你怎能不感嘆電影的魔力
   影評(píng)
   第3章．1963／張?jiān)鹤杂傻貢鴮?br />    張?jiān)髌罚骸秼寢尅罚侗本╇s種》／《東宮，西宮》
   張?jiān)?jiǎn)歷
   對(duì)話：我們?yōu)槭裁磳?duì)電影工作感興趣”為什么做藝術(shù)？現(xiàn)在的年輕人他為什么想做藝術(shù)家”因?yàn)樽非蟮氖亲杂傻母杏X(jué)，那種靈魂上的釋放
   導(dǎo)演手記：對(duì)藝術(shù)中的偏執(zhí)與極端，我以為人們是可以寬容的
   影評(píng)
   第4章．1964／王超：真正地面對(duì)真正
   王超作品：《安陽(yáng)嬰兒》
   王超簡(jiǎn)歷
   對(duì)話如果上帝賦子了我面對(duì)真實(shí)的能力；那我覺(jué)得應(yīng)該把這個(gè)能力持續(xù)下去
   導(dǎo)演手記；首先必須冷酷自省，然后虔敬，才能去悲憫，去摯愛(ài)并信仰電影
   第5章．1964／路學(xué)長(zhǎng)：電影是這樣煉成的
   路學(xué)長(zhǎng)作品；《長(zhǎng)大成人》、《非常夏日》
   路學(xué)長(zhǎng)簡(jiǎn)歷
   對(duì)話：導(dǎo)演需要的是全面的觀察和思考的能力，對(duì)事件、對(duì)人、對(duì)生活導(dǎo)演手記：好在人會(huì)慢慢長(zhǎng)大，但不再幼稚的同時(shí)也會(huì)失去幼稚的可愛(ài)
   影評(píng)
   第6章．1965／婁燁：在影像的河流上
   婁燁作品；《周末情人》、《危惰少女》、《蘇州河》
   婁燁簡(jiǎn)歷
   對(duì)話：可能只有電影能告訴你，生活是美好的
   導(dǎo)演手記：我只選擇能準(zhǔn)確表達(dá)我自己精神狀態(tài)的任何東西
   影評(píng)
   第7章．1966／王小帥的電影之旅
   王小帥作品：《冬春的日子》、《極度寒冷》
   王小帥筒歷
   對(duì)話：漫山遍野，就看一部電影；風(fēng)一吹，銀幕晃蕩著，下雨打著傘還看
   導(dǎo)演手記：這只是一個(gè)有意思的故事，講人的尷尬和無(wú)助
   影評(píng)
   第8章．1970／賈樟柯：在“站臺(tái)”等待
   賈樟柯作品：《小武》、《站臺(tái)》
   賈樟柯簡(jiǎn)歷
   對(duì)話：我能感覺(jué)命運(yùn)，不同的人不同的命運(yùn)在這個(gè)秩序里面在發(fā)生。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)我都是很珍貴的。
   導(dǎo)演手記；在緩慢的時(shí)光流程中，感覺(jué)每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重
   影評(píng)
   第9章．和電影一起狂歡——新電影1989－2002
   附錄：劇本／《安陽(yáng)嬰兒》
   后記