現(xiàn)場（第2卷）

　　《現(xiàn)場》第二卷繼續(xù)以前的工作內(nèi)容和方式，記錄和檔案化曾經(jīng)發(fā)生過的作品、活動、人和事件。這其中，藝術(shù)本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其過程中的具體細(xì)節(jié)、軌跡、方式這些我認(rèn)為最有記錄價值的東西。所以在本卷中，舞蹈劇場《生育報告》這樣一個非常舞臺化的表演，在這里已經(jīng)變成“一群人如何為尋找‘出生和女人、和身體、和我們的環(huán)境的關(guān)系’”的過程記錄；紀(jì)錄片《鐵路沿線》也幾乎完全離開視覺欣賞，演化成一個被我們社會遺忘的、有關(guān)孩子的文字報告；“下半身”這個檔案也不僅僅是和文學(xué)、和詩有關(guān)。還有，純粹是圍繞一個人而做的“栗憲庭檔案”，其中發(fā)現(xiàn)的是一個和我們這個時代“擺不脫關(guān)系”的人，其人生的風(fēng)雨起落，以及二十多年中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的某些寫照?！皹浯鍣n案”以“樹村”這個目前最年輕的一代搖滾人在北京的聚居地為檔案對象，這是《現(xiàn)場》在本卷編輯中的重要發(fā)現(xiàn)，它的意義是，這是一些以音樂為動力選擇自己生活方式的最新一代人，這是一些目前最窮、生活狀況最糟的藝術(shù)家，這是一些遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有看到燦爛舞臺的音樂人，這也是一些代表了跟那些90年代就成功了的、著名了的各類藝術(shù)家格格不入的“新人”。但也正是這些人可以算作是這個新世紀(jì)的開頭讓人眼睛一亮、血又熱起來的、不至于一直無聊煩悶下去的原因。也許他們中的一些、甚至全部會被主流吞沒、會被商業(yè)一網(wǎng)打盡、會因?yàn)椴辉倌贻p然后變得搖滾只是一件皮夾克，但對《現(xiàn)場》重要的是，抓緊記錄曾經(jīng)或正在發(fā)生的珍貴的這一切從本卷起，《現(xiàn)場》計(jì)劃以“樹村檔案”之名陸續(xù)記錄存檔。在《現(xiàn)場》首卷中強(qiáng)調(diào)過，檔案的對象并不只是和藝術(shù)有關(guān)，本卷在“非藝術(shù)”方面的檔案除繼續(xù)完成“個人口述：來自江湖”外，還有毛然所做的圖片檔案“民工黑板報”相信會有讀者在翻閱這個檔案時，能夠領(lǐng)會本人在發(fā)現(xiàn)它時那種“《現(xiàn)場》被救了”的感覺。本卷《現(xiàn)場》繼續(xù)上一卷的檔案目錄順序，即從“檔案8”、“檔案9”……繼續(xù)排列下去，下一卷也將如此。目前放膽設(shè)想的是能夠達(dá)到“檔案100”，如果順利抵達(dá)，耗時也會在六七年以上，本人年紀(jì)也該50出頭。不過幻想一下，書架上順序排列上十幾卷《現(xiàn)場》，心頭自然也能溫暖一陣。

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